余一鸣

《潮起潮落》是当下中国乱象的一个缩影版，相当现实。它写了三对夫妇在同一条利益链上的故事。事业起伏线上，他们从起初合作，到各种矛盾出现了。情感冲突线上，范青梅的侄女与丈夫张大东好上了，汤总把杨美丽睡了。丈夫被自己疼爱的外甥女范家惠夺走，一般人大概是熬不过去了变成怨妇，但范青梅却在离婚后另起炉灶……小说在一种貌似商业伦理剧的结构中，深藏对人与人之间的情与忠、爱与恨的深入挖掘。

谢无名，刘清水，刘和尚等人本来是非常亲近的师生关系，随着社会变革的加剧，个人的命运先后都发生了很大的变化。谢无名从当年的乡村教师下岗后，经过市场经济的淘洗横竖是发了财了。发了财的谢无名要花费巨资在家乡的土地上圈出那么一大片来，惹恼了很多的人……

一个少年在捉田鸡时与老总的偶遇，少年姓王，老总姓张，本都是固城张王村人，却引出一个颇有传奇色彩的现代“复仇”故事时……

金圣木对虚拟世界与现实世界的认知已经本末倒置。在他看来，现实社会充满着压力、虚伪和无意义，而网络空间才是他的个人价值实现的真正舞台。因此，网络游戏几乎成了他生活的全部内容，而现实生存则退缩到一个若有若无无足轻重的背景化位置。金圣木对学校教育的抵拒和逃逸，对父母既无 “敬畏”也无“怨恨”的态度，都是这种现实、虚拟错位感的直接征显。而他和他的追随者们在误杀表妹后所表现的冷漠，更是鲜活而有力的佐证。

《风生水起》是个“讨债”的故事。陈新民以非常手段讨回了债务，则付出艰辛、屈辱和血的代价。故事给定的真切感、亲切感是显在的，问题是，在艺术的法则上，“真切”、“亲切”乃至“新鲜感”、“可读性”通常并不足以“感动”抑或“启迪”我们。

小说讲述了一对姐妹的婚姻困局。大大和小小的两个家庭都是典型的暴发户，当年打拼事业时夫妻恩爱有加，可是现在，她们的丈夫都养起了二奶。身为女人，她们渴望反抗，然而身为妻子和母亲，她们又只能选择忍受。她们以自己破碎的身心，诠释了这个欲望缭乱的时代，也展示了男权与金钱结盟后的强悍现实……

胡森林是个矮、瘦的小伙子，一个典型的卑贱者，却有着自己的血性和禁忌，那就是坚决容不得对他骂娘。他专为客户拍摄捉奸罪证的私家侦探。当他终于拍到罪证场面时，却发现这一切都是设的局……

餐馆打工少年木水因为爱看影碟，暗恋上影碟出租店老板的女儿陈茗。陈茗是大学生。木水的心灵是简单的，但是那份人性中特有的细腻、向善、向美，使他不简单起来……

余一鸣，南京外国语学校教师，中国作家协会会员。著有长篇，中、短篇小说选共四本，在《人民文学》《收获》等发表小说50多个，小说十多次入选选刊和年度选本，并多次进入小说排行榜。曾获2012年人民文学奖、江苏省紫金山文学奖、《中篇小说选刊》双年奖、2011《小说选刊》年度奖、《人民文学》2011年度小说奖等奖项。

所谓的“入流”，就是要六亲不认，该打的打，该杀的杀，心硬如铁，从而成就自己江上霸主的地位。也就是说，“入流”不只是为了满足人的钱欲、色欲，更重要的是实现人的权欲，建构自己的领地，包括其中的生存规则。正是这种类似于“丛林法则”的生存逻辑，将固城船队带入了深不见底的人性之渊。

小说从一个少年的视角看村里的最后两个知青，主要的落脚点就是在“性”上，政治反而退而其次，这对于今天80后90后乃至更多后的孩子看来那是不可思议的，这怎么可能成为一代人思考的纠结点呢，事实上真正经历过的那代人是有真切的感受的，尤其是在闭塞的农村，“性”是考量复杂社会关系中人与人关系的重要一个维度。

一个刚毕业不久的大学生徐安全到乡下堂哥任职的村子里承包土地自主创业，就在开荒的当儿挖掘了一块据说是水浒人物时迁的墓碑，于是一场围绕时迁文化发掘与开发的地方循环经济模式应运而生，结果将这个大学生的承包费及土地流转费成为泡影。大学生在苦涩中到文化站去拓古人碑石，结果发现他挖掘出的时迁墓碑还静静地躺在文化站的一个废弃的角落里。小说讽刺了当下发展经济过程中对传统文化资源的异化使用，具有极强的当下性和反讽性。

小说以建筑公司处理“超死”(与“超生”同理，指超过指标的事故死伤)的农民工为切入点，带出了劳资双方在赔偿问题上的讨价还价。律师两边吃回扣、家属乡邻间人情冷漠等社会阴暗面，触目惊心。

和尚力大无穷，13岁时，能把船背上岸，能背很多人的柴。可惜生在吃不饱的年月。民国28年，和尚20岁，娶媳妇当天，鬼子来了，当着他的面，奸杀了新娘子，还杀了他爹。有多少力气能对抗子弹？和尚恨鬼子也恨自己。小时候的伙伴少爷鼓动他参加大刀会打鬼子，一次袭击失败，死伤很多村民，和尚和少爷逃脱，最终老爷为保全少爷，出卖了和尚。小说延续着余一鸣小说的风格，厚朴而又肃穆。既有对历史的凝视，也有对国民性的反思。

李金宝是大手笔，为了争取到一个大工程，直接送钱有风险。李金宝于是把一批画家和书法家请到一个山清水秀的度假村，可着劲儿玩，可着劲儿吃，每人还有一张银行卡，那卡上都存着一笔不小的钱”。艺术家都带着小情人，李总请他们在尽情地吃、喝、玩之余，写几个字、画一幅画。字画有了，这些艺术家的作品全都卷成了轴，放到了甲方的小车里。

《江入大荒流》构建的是一个江湖王国，这个王国有自己的“潜规则”， 有不做宣告的“秩序”和等级关系。有规则、秩序和等级，就有颠覆规则、秩序和等级的存在。在颠覆与反颠覆的争斗中，人物的性格、命运被呈现出来。在《江入大荒流》中，江湖霸主郑守志、船队老大陈栓钱、三弟陈三宝、大大和小小、官吏沈宏伟等众多人物命运，被余一鸣信手拈来举重若轻地表达出来。

上门女婿为儿子是否该改回父姓而纠结，却在无意中引出了岳父深藏多年的秘密。

《不二》诙谐、戏谑的风格非常好看。但它内部更为堂皇的是思想和艺术力量。小说从五年前红卫的“二嫂”孙霞的生日写起。在这个场景中，小说的人物红卫、东牛、当归、秋生、红霞等粉墨登场集聚一堂。这个聚会为后来发生的所有事情埋下了伏笔。聚会的谈话有三个关键词：一个是“二嫂”、一个是“研究生”、一个是“师兄”。“二嫂”就是“二奶”，但“这词不中听，不如二嫂的称呼来得亲切而私密”；“研究生”就是不断变换的“二奶”，就像研究生老生毕业新生入学一样；“师兄”是东牛弟兄们按年龄排的序。这种既私秘又公开的世俗生活非常高雅地“知识分子化”了。

余一鸣，南京外国语学校教师，中国作家协会会员。著有长篇，中、短篇小说选共四本，在《人民文学》《收获》《中国作家》《钟山》《花城》《作家》《上海文学》《北京文学》等发表长中短篇小说50多个，小说十多次入选选刊和年度选本。中篇《愤怒的小鸟》获人民文学奖，中篇《不二》获江苏省紫金山文学奖和《中篇小说选刊》双年奖，中篇《入流》获2011《小说选刊》年度奖和《人民文学》2011年度小说奖。