1995年初。本书全部脱稿。之后即以油印本（原名先后为《中国画论精蕴流程》、《中国画论》）的形式投入到美术学专业本科的教学之中，在几届学生的应用中取得较好的效果。未曾料到，1996年秋季，此书被文化部列入九五规划教材，它的适用范围是全国高等艺术院校（美术专业）的研究生（含本科生）。这样一来，当初力荐此书参加文化部教材遴选的孟晓乐女士又敦促我将此书尽快出版，并且从多方面予以帮助。我所在的山东艺术学院艺术文化系，对此书的出版亦给予了切实支持。
选择《中国画论系统论》作为本书最终的名称，来自于原江苏美术出版社社长兼总编程大利先生的智慧，这个名称将本书的旨意终于恰当地传达出来。本书的责任编辑，山水画家、美术理论家张学成先生对于本书稿提出了富于建设性的意见。这些中肯的观点对我在本书的最后完善过程中起到极其重要的作用。促使我与南京结缘的是文备先生，这位著名的现代书法家与艺术活动家，以自己特有的人格魅力将不少优秀的人物集结在身边。而他近年来主持的一系列学术活动及展示活动，又时常使我从繁杂的各种事务中抽身而退，匆匆奔往南京。江苏美术出版社近年来在海内外声誉日隆，出版了富于影响的系列理论著作。同时，装帧设计家卢浩先生那考究的装帧与巧妙的创意，使得江苏美术版图书具有一种特殊的视觉魅力。这些都使我对本书能够在江苏美术出版社出版倍感荣幸。
本书的最后定稿应当说是在我的校对的过程中，因为直到最后，我仍不断地发现了许多尚未解决的理论问题与技术上的毛病，修改的过程由此成了一个打磨的过程，是为了使这本已经成为教材的著作能够变得规范与完善一些。最后，本书的目录与内容简介的英文翻译由我的朋友，著名美术理论家与画家孔新苗先生热情承担，为了译文的精确，他又请到留英广弘博士进行了反复的斟酌与校对。
近年来，我不断地感觉到：每个人的成功——包括他所做成的每一件事都不可能是横空出世的，它与周围以及远方的朋友都会产生不同的关系。我想要表示的是，对在此所提到或未及提到的朋友们表示衷心的感谢和深切敬意。
