孙光宪
离棹逡巡欲动。临极浦，故人相送。去住心情知不共。
金船满捧。绮罗愁，丝管咽。回别，帆影灭。江浪如雪。
[赏析]
这首词是写与故人相别的情景，纯用白描的手法，从“极浦送别”写到帆影消失在“浪如雪”的碧江中，把去者和住者依依惜别的真挚感情，十分细腻地表现了出来。
词的上片，概括地写“故人相送”的地点和心情。原来“离棹逡巡欲动”的原因，是故人赶来相送，那无穷的离愁，不尽的祝愿，依衣难舍的心情，都在这里得到了生动的表现。“去住心情知不共”一语，在结构上说，既是上片的结句，又是下片的过渡。从传达手法来说，它是语常而意新，语浅而意深，一下鼓起了欣赏者想象的翅膀，飞入更为广阔、更为深造的美的境界。
下片的前三句是铺叙宴别时的情景，是“故人相送”的具体描绘。后三句是写住者让立凝望的神情，是依依惜别的形象刻画。这些都是司空见惯的情和景，而词人却把它写得别有风采。“回别。帆影灭。江浪如雪”，是以景语总结全词，一句一韵，一韵一顿，如此读来，她那伫立极浦，目送征帆，一直看到帆影消失在浩渺的烟波之中，但见江上的浪涛卷起千堆雪，而她还在伫立凝思，种种神情心事，婉曲传出。孙光宪想到“挥手自兹去”以后，故人的一往情深，不忍遽别，伫立极浦，如痴如醉的情状，是虚写。以实写虚，或者以虚写实，都是含蓄美景常见、最一般的表现手法。它写的现象是具体的，是有限的，但它辐射出来的内涵却是抽象的、无限的，耐人深思、耐人咀嚼的，因而具有更好的感人的艺术魅力。吴梅认为“孟文（孙光宪）之沉郁处，可与后主并美。”）说：“俊逸语，亦孟文独有。”这首词下片的沉郁，上片的俊逸，确实是不容易达到的艺术境界。
