天堂之路
古埃及人最崇拜太阳神，所以对他们来说最理想的归宿是天堂。不过，并不是每个人都有权利做升天之梦的，《金字塔铭文》中有这样的话：“为他（法老）建造起上天的天梯，以便他可由此上到天上”；“天空把自己的光芒伸向你，以便你可以去到天上，犹如拉的眼睛一样”。也就是说，只有建造了天梯的国王才有上天的权利。最初的金字塔是阶梯状的，这也算是天堂之路的绝佳象征了。
从马斯塔巴到阶梯金字塔
古埃及人把死去的人埋到贫瘠的沙土里。之所以选择那样的地方，是因为土地在埃及是很宝贵的财富，他们很早就有死人不能与活人争地的观念。他们在沙地上挖一个坑，埋下尸体以后再堆一个沙堆，以防豺狼和髭狗啃嚼尸体。随着沙丘的流动还是会有尸身会暴露出来，所以聪明的埃及人在沙坑边上围一些石头，以防止沙土流失。当泥砖成为建筑材料以后也就有了砖墙砌垒墓穴的做法，上面再盖上木顶或者砖拱顶，然后再在地上堆起沙丘，这样一来墓穴就到了地下，成了独立的地下室。
再复杂一点，沙丘也用泥砖围砌成稳定的梯形，梯形的上顶再用石板盖平。坟墓分成地下室和地面建筑两部分，这样的坟墓被后来的阿拉伯人叫成“马斯塔巴”。“马斯塔巴”的本意可不是坟墓，在阿拉伯语中它代表凳子，因为坟墓的形状很像这种长方形的矮凳，所以后人就把它叫“马斯塔巴”了。
乔赛尔王是一个标新立异懂得创新的人，他是第一个想改变坟墓形状的国王。他让手下著名的建筑设计师伊蒙霍特普为他设计一座能体现自己身份的坟墓。伊蒙霍特普要忙的事情很多，他同时是一个著名的医生并给乔赛尔王担任宰相的职位。所以他把原来的“马斯塔巴”放大了几圈，来搪塞乔赛尔王。但乔赛尔王并不是那么容易糊弄的，他看完图纸接着就否决了这种建筑方案，并明确告诉伊蒙霍特普自己要与众不同。
伊蒙霍特普拍烂了脑瓜，才想起把6个大小不一的马斯塔巴摞起来的创意。这可不是简单的模仿而是一种艺术性的创造了。放到今天，这样的好东西还可以申请到“外观专利”。
乔赛尔王果然是一个识货的国王，他一眼就喜欢上了这个坟墓，接着开始批准施工。因为这座坟墓是阶梯形的，同时，大家都把它看做第一座金字塔，所以今天它又被叫做“阶梯形金字塔”。这座金字塔坐落于今天的萨卡拉，高为61.2米，底边东西长123.3米，南北长107.4米。它的地下建筑部分包括走廊和墓室，通过金字塔下面一个很深的竖坑，可以到达。
地面建筑除了金字塔还有祭祀用的殿堂，再外围则是高高的围墙。应该说，“阶梯金字塔”在金字塔的建筑史上具有里程碑式的意义。
斯内夫鲁和他名下的金字塔
斯内夫鲁在得江山的同时，也得到了一座还没有完工的金字塔。这座金字塔在美杜姆，斯内夫鲁看着烂尾工程有碍观瞻，就命工匠继续修建。这座金字塔原先也是阶梯形的，一共8级，后来一级一级之间的阶梯被石头填平了，形成一个平滑的斜面，外表再用磨光的石灰石覆盖，于是阶梯金字塔变成了角锥金字塔。但是今天这座金字塔已经坍塌了，只剩下最底层的3层阶梯，不过高度只有70米左右。
也许斯内夫鲁一开始就没打算用美杜姆的金字塔做自己的陵寝，所以他很快就命令工匠们在达舒尔建造一座新的金字塔。从这座金字塔的建筑情况来看，古埃及在建造金字塔的时候遇到过很多意想不到的难题。因为这座金字塔开始建造时，斜边与水平面的角度是54°41′，但建到44米高的地方不知是遇到了施工困难，还是设计者临时改变了主意，总之，斜角突然改成了42°59′。这样金字塔就变成了弯曲形的，所以后世习惯上把它叫做“弯曲金字塔”。弯曲金字塔的底部是边长约为188米的正方形，它有西、北两个入口。随着角度的改变这座金字塔的设计高度也跟着变矮，即便如此这座金字塔还是建到了99米高。
斯内夫鲁可不是一个容易打发的人，从他对前王朝金字塔的弃置不用，就能看出他是一个挑剔的完美主义者。不过建造弯曲金字塔的人也并没有因此受什么责罚，大约斯内夫鲁也知道在缺乏前人可借鉴经验的情况下，摸着石头过河，付点学费也是在所难免的。不过死罪饶过活罪不免，建造弯曲金字塔的原班人马被命令重新建造一座更完美的金字塔，这也算是给他们机会戴罪立功吧。于是一班人在弯曲金字塔以北不远处重新选址，以建造属于斯内夫鲁王的第三座金字塔。
旁边就有这么一个失败的范例，每一个参与施工的人一抬头，就能看见弯曲金字塔，再说斯内夫鲁王的忍耐也是有一定限度的，所以每一个人都不敢有丝毫的怠慢。在角度的选取上，接受了弯曲金字塔的教训，一开始就把角度定到了43°。所以第三座金字塔很顺利地完工了。意料中的斯内夫鲁王也很满意这座金字塔，终于点头算是验收合格。后来在装修上，斯内夫鲁王选用了色调更张扬的红色石灰石，于是后人也有人把它叫“红色金字塔”。
值得一提的是，红色金字塔高度为100米，正好比弯曲金字塔高1米，这可不是偶然的巧合，为了这区区1米之数，减小了斜面角度的金字塔底部正方形的边长增加到约220米，为此参与设计的工匠不知道要搭建多少次模型呢。
胡夫金字塔
“胡夫金字塔”是基泽地区金字塔群中最大的一座金字塔，也是全埃及最大的一座金字塔。有斯内夫鲁建造3座金字塔的经验教训，他的大金字塔一点弯路也没走，直接就达到了金字塔建筑的巅峰状态。
据说胡夫把设计建造金字塔的重任交给了他的亲兄弟海米昂。这么做最主要的原因我们已无从考究估计是“你办事我放心”吧，当然也不排除“肥水不流外人田”的考虑，毕竟建筑施工从古到今都是一项美差。
看来，海米昂并没有一味地去想如何中饱私囊，因为由他设计并监督施工的金字塔堪称金字塔建筑中的代表作实为一项完美的工程。这座金字塔原高146.5米，相当于四十几层摩天大楼的高度。在几千年的自然风化中顶端的10米已经剥落掉了，现在只剩下136.5米高。它的底部是个正方形，底部斜角为52°。边长为230米，也就是说环绕大金塔一周差不多要走1公里的路程。大金字塔的塔身由230多万块大小不等的石头砌成，每块石头的平均重量是2.5吨。这些石头磨得很平，虽然相互之间没有任何的粘合物，230万块石头就靠石头压石头地摞到一起，相互之间的缝隙就连一把锋利的刀片也难以插入。当然，也正是依靠这种高质量的加工精度才使大金字塔在埃及的风沙中屹立了5千年而巍然不动。
金字塔的入口在北面，距离地面约18米的地方。但这个入口一直处于封闭状态，所以很长时间内并不为人所知。后来在原入口的左下方距离地面13米的地方另外开辟了一个入口，这个入口是公元820年开罗回教总督卡夫拉·阿尔玛门找到的，所以现代的考古学家也把它叫做玛门穴。这个入口由4块巨大的石灰石支成了一个三角形的拱门，左右各两块，呈“人”字型支撑。这种三角形结构把上面石块的压力巧妙地传递到了底部的石头上，使入口不至于塌陷。
从入口进去是一条呈26°角倾斜的下坡道，下坡道不足一人高。走到大约20米的地方有一个三岔口，继续向下则是一个地下的石室。这间石室高约3米，呈长方形，距离地面约30多米，距离玛门穴则有100米左右。有关这间石室的功能传统的观点认为是废弃的国王墓室，因为胡夫不想葬在地面以下，而是想葬在金字塔正中央，所以地下墓室遭到了废弃。
从三岔口向上，也是一条不足一人高的甬道。长度约为36米，尽头也是一个三岔口，水平方向走是一条39米左右的甬道，尽头是传统说法中的皇后墓室（也有人认为是又一次被废弃的国王墓室）。墓室的高度差不多有6米高。
另外一个分支是沿26°角继续向上的大走廊。大走廊的内壁饰以巨型的磨光石灰石岩板，宽度为2米，初始高度为2.3米，随之而上的7块石头每层向内伸出几公分，到顶部完全密合，高度超过了8米。因为大走廊是倾斜的，它的上方承受着上百万吨的重量，所以这种建筑技术确实让人惊叹，同时越上越高的顶部又确实有点让人费解。
大走廊的长度为46.5米，大走廊尽头的甬道又变得狭窄起来，甬道的尽头是国王的墓室。墓室的入口处高度只有一米多一点，弯曲着身子前进一米多则进入墓室的前堂，前堂高度有3米多，长度也差不多3米。前堂内有4条纵向的渠道，其中3条凹到地面以下。第四条仅挖到入口处的高度，依然留有一米多一点的空间。凹槽内有一块近两米高、二十几公分厚的巨形玄武岩石板，挡在入口前仅留下半米多的空间。据专家解释这里是放置防止盗墓贼入侵的巨大石板的。石板可以在凹槽内上下滑动，和中国古代的千斤闸差不多，只是不知道什么原因没有安装。
墓室的长度为10.4米，宽度为5.2米，高度为5.8米。这个时候墓室离地面的高度已经到了42米。墓室的顶盖是平的，由一块重达400吨的花岗岩大石板做成，这间墓室的顶上还有5个房间，一间叠一间地摞在一起。一般的看法叫重力扩散室。最上面一间的顶盖是三角形的，显然也是为了均匀地承受住顶部的巨大压力。其中一间的墙上刻着胡夫名字的象形文字。这也是考古学家判定大金字塔属于胡夫的重要依据。
在国王墓室的南北墙上各有一条45°角的通道，这可不是通风用的，据说是供国王的灵魂出入使用的。在国王墓室里没有发现胡夫的遗骸，甚至连一星半点的殉葬品也没有，只有一个长约6英尺的石棺。莫非胡夫真的苏醒过来，带着他的殉葬品升了天？
卡夫拉金字塔和孟卡拉金字塔
基泽附近的第二大金字塔是卡夫拉金字塔。卡夫拉金字塔在大金字塔的南面，只比大金字塔矮3米，不过因为地基稍高的原因，看上去卡夫拉金字塔比大金字塔要稍高一些。只是这座金字塔在保存上没有大金字塔那么完整，长期以来，由于该金字塔内的湿度过大、通风较差，墓室内部的墙壁已经出现了裂缝。1992年，卡夫拉金字塔又经历了一次强度为5.4级的地震，受到了部分损坏。这也证明在建筑质量上卡夫拉金字塔没有达到大金字塔那样高的水平。
卡夫拉金字塔原底部边长为215.25米，底部斜角为53°。塔身原高143.5米，可能是卡夫拉不敢把陵墓建得高过他的老子胡夫王吧，所以以区区3米之数排了第二。不过，因为没有海米昂那样的得力助手，卡夫拉王的金字塔内部甬道和墓室的设计上就远没有大金字塔那么巧妙了。它的入口也在塔的北面，塔内有两条相连的甬道，和大金字塔一样也有一个没有建完就被废弃的墓室（偶然的巧合？相隔几十年的人为什么要犯同一个错误呢？）。
卡夫拉金字塔在内部的设计上不及大金字塔，在外部的装修上却比大金字塔要花哨得多。这座金字塔的下部以红色的花岗岩镶砌，这种对塔座的有意识的点缀确实给古老的金字塔赋予一种现代的意味，看来对先锋艺术的探索是任何时候都没有放弃过的事情。
除了外部装修上的花哨以外，卡夫拉金字塔的附属建筑也以繁杂著称。在塔的东面有供有卡夫拉雕像的庙宇，这座庙通常被称为上庙。有上庙自然也就该有与之对应的下庙。下庙在上庙的东南方，通过一条石砌的甬道连接。上庙和下庙都有很多殿堂，葬礼和很多宗教仪式都是在这儿举行的。
在卡夫拉金字塔的附属物中还有一个很有名气的雕像——狮身人面像。很多时候这个附属物的名气甚至要超过卡夫拉金字塔本身，大有喧宾夺主之势，所以使得我们不得不分出单独的一节来专门介绍。
孟卡拉金字塔是基泽的第三大金字塔，孟卡拉是卡夫拉的儿子。同是第四王朝的国王，孟卡拉金字塔比胡夫金字塔和卡夫拉金字塔要矮得多。66米和140多米比起来几乎是一种锐减了。除了高度上的降低以外内部结构和外部附属建筑上也远不及前两座金字塔。
孟卡拉金字塔的内部只有一条甬道和一座不大的长方形墓室。附属建筑也只有一个祭殿，而且不像卡夫拉的上庙和下庙那样用石头做建筑材料，而是用建筑平民房屋的泥砖建成的，据说这惟一的一间祭殿，还是在孟卡拉死后匆忙搭建的。
大有大的气魄，小也有小的精致。孟卡拉金字塔的外形相比较而言就没有前两座金字塔那样粗砺的风格，而在细腻上下了番工夫。当然，这种扬长避短的比拼也是一件迫不得已的事情，原因只有一个原因，那就是国力衰微。
金字塔内的文明
世界有七大奇观，这七大奇观分别是：奥林匹亚的罗马主神像、以佛所市的黛安娜神殿、哈里加尔纳索斯的马索斯王陵、罗德斯岛的赫利亚斯巨像、亚历山大的灯塔、巴比伦的空中花园和埃及的金字塔。
我们感谢上古的人们，在科技尚不发达的过去为人类创造出如此令人叹为观止的奇观。可是遗憾的是，这七大奇观有五个湮没在时光的长河里，对于他们我们只能靠历史书中一鳞半爪的记载去揣测和想象了。
只有金字塔战胜了时光流逝的侵蚀，忍受了埃及五千年的风沙的洗礼，默默地守候在尼罗河西岸，等待着更为严峻的考验。
和五千年前比起来我们不说科技取得了巨大的进步，但我们依然无法揭开这座五千年前的建筑神秘的面纱。对我们来说，这是一笔巨大的文明遗产，同时也是一个解不开的谜团。
神奇的金字塔能
众所周知，我们所处的世界中还有许多神秘莫测的东西，比如野人、百慕大、UFO等等。这些现象确实存在，而我们目前的科技水平却难以解释。原本以为随着科学技术的发展，未解之谜会越来越少，可谁想到，近来又增添了一个叫“金字塔能”的东西。
到今天为止，金字塔能已经越传越神秘离奇了：把一枚锈迹斑斑的金属币放到金字塔里，不久拿出来就会变得金光灿烂；把一杯鲜牛奶放到金字塔里，隔上24小时再取出来依然会新鲜如初；疼痛病人只要到金字塔里面呆上一小时，出来后保证消肿止痛；神经衰弱精神萎靡的人到金字塔里面，最长几小时最短几分钟，出来以后神清气爽精力充沛……这一切不过是在法国人安东尼·博维在发现“感觉辐射”以后的“临床应用”。还是让我们看看博维是怎么发现这种感觉辐射的吧。
1930年，热衷于超自然科学的博维参观了金字塔，当他到达国王墓室的时候看到了一个盛放垃圾的罐子，罐子里面放的是猫和老鼠的尸体。这些小动物跑到金字塔里面，因为找不到食物和出去的通道而死在了里面，所以尸体被收集起来扔到了垃圾罐里。本来这没有什么奇怪的，可是博维发现在炎热潮湿的国王墓室里，这些不知道什么时候死去的小动物的尸体竟然都没有腐烂，而且都有逐渐脱水的迹象。博维从这一个细节中产生了这样一个疑问：难道这座建筑本身有防止腐烂并把尸体竟脱水变成木乃伊的功能？
不过博维也怀疑仅仅是胡夫金字塔才具有这种特殊的能量，而其他同形状的物体并不具备相同的能量，所以他回去以后做了很多比例相同的金字塔模型。模型是用硬纸板做的，同比例缩小了200多倍。做好以后他也在距离底部三分之一的地方做了一个类似国王墓室的小房间，然后把一只猫的尸体放到了这个小房间里。几天以后，奇迹发生了，猫的尸体脱水变成了木乃伊。
此后，博维又用肉片和鲜蛋来代替猫的尸体来做这个实验，结果不管是放什么东西都不会腐败，而同种类的东西放到金字塔模型以外的实验时间里都发生了不同程度的腐败。
从这个现象开始，博维逐渐建立并完善自己的感觉辐射学说。这个学说的中心意思，是说不同类型的物体会辐射某种神秘的能量，而这种能量在目前的物理学中还难以解释，但这种神秘的能量确确实实存在，而且起着我们肉眼能够看到的作用。
感觉辐射学说发表后，被很多人认为是无稽之谈，只有原捷克斯洛伐克共和国的一名无线电技师认为可能有一定的道理。这名叫卡尔·德鲍尔的技师同时也是一名放射学的专家。他本着科学求实的态度重复了博维的实验，不过他的金字塔模型不是用纸板而是用3毫米厚的马粪纸做的，而且模型要小得多，只有三十多厘米高。他的第一个实验物质是牛肉，结果几天以后脱水变干，此后他又用羊肉、鸡蛋、鲜花、死青蛙、死壁虎等作为实验对象做了很多次实验，结果和博维说的一样，都是干而未腐。
实验的成功，使德鲍尔意识到了博维的学说极富科学价值，他接着和远在法国的博维取得了联系，就感觉辐射学说阐述了自己的观点，从此二人书信不断，还成了很错的朋友。
德鲍尔在继续钻研理论的同时没有停止他的实验，除了把食品、动物尸体等一些易腐败的物质放入金字塔模型之外，他还尝试着放一些铁器制品。有一次，他把刮胡子的刀片放到了里面，他原以为辐射会磨损刀片刃口，使刀片变钝。拿出来以后结果却恰恰相反，刀片变得更加锋利而且寿命更加长久。原本只能使用二十几次的刀片使用了五十次之多。
德鲍尔这一实验结果大感吃惊，他改变了模型的尺寸，把模型做得更小，从30厘米改成15厘米，刀片同样放置在距离底部三分之一的地方，模型和刀片也都按正南正北的方向摆放。然后把经过放置的刀片和普通的刀片作使用上的比较对照，结果证明金字塔模型确实能改变刀片的锋利程度和使用寿命。
德鲍尔是一个很有经济头脑的人，他接着就想到了申请专利来保护自己的发明，他甚至想在专利申请下来以后开一家专门生产金字塔磨刀片器的公司。可是事与愿违，这项1949年就递交上去的申请却迟迟得不到审批。在首都布拉格一般的专利发明最多3年就可以批准，可是德鲍尔的申请历经好几个3年还是没有回音。
德鲍尔沉不住气了，他亲自登门到专利委员会去解释他的发明，并亲自做了一个模型送给该委员会的主席，由主席亲自试验，以此来证明这个发明是骗术还是确有实效。主席经过试验以后终于被说服了，最后同意批准该专利的申请。可那个时候10年过去了，白白耽误了德鲍尔先生10年的商机，没能使他在金字塔磨刀片器上发大财，因为专利审批委员会的保守，这项专利号为91304的发明专利也最终没能成就一个跨国公司。
虽然没有赚到钱，但为了给自己的发明找到理论依据，倒促使了德鲍尔研究起金字塔能的产生来。德鲍尔在一家无线电研究所工作，所里有当时最先进的仪器设备，这为他的研究提供了便利。他从收音机、雷达的电磁波开始入手，重点观察这种波在金字塔模型中会产生什么样的震荡。这种震荡和地磁场又会发生一种什么样的关系。然后从电磁波一直类推到其他射线，最终德鲍尔完善了自己的理论。
德鲍尔首先排除金字塔能来源于死去的法老魔力的说法，作为一个科学家，他反对一切迷信说法。而根据能量守衡定律能量是不会凭空出现的，所以德鲍尔到磁能上去寻找答案。他认为来自太阳的宇宙微波，通过聚集于塔内的地球磁场，活跃了模型内的震荡波，正是这种被活跃的震荡波具有改变物质属性的能力，当然这种物质必须放置在恰当的位置，也就是在金字塔内距离地面三分之一的地方。
其中他提到很重要的一点是做模型的材料必须是绝缘体，金属模型不具备这种特殊的能量，因为微波可以穿透绝缘体活跃模型内的震荡波而导体则把微波阻挡到了模型之外。还有一点是除了金字塔形状的模型以外，其他形状的模型是不是也能产生这种震荡波呢？德鲍尔肯定了这个可能但没有找到另外一种具有神秘能量的模型。
德鲍尔没有赚到金字塔模型的钱，但他的想法却给其他行业添入了活力一些法国意大利的乳品商人却利用它大发其财，因为他们受德鲍尔的启示用金字塔形状的包装来盛牛奶，金字塔形的包装使牛奶可以保鲜更长的时间从而更受顾客的欢迎。同时一些园艺师们把植物的种子放到模型里，居然可以加快种子的发芽过程。葡萄藤架成金字塔的形状据说可以大大的增加产量。还有比这更神奇的，医生把水放到金字塔模型里放置24小时，据说拿出来以后饮用几乎是百病皆医。要真的是那样，也可以说是法老胡夫对现代医学作出的一大贡献了。
谁建造了金字塔
谁建造了金字塔？这个问题似乎根本就不用讨论，当然是古埃及人建造了金字塔。且慢回答，在谜团重重的金字塔中任何问题都不应该草率定论，还是让我们看看都有哪些疑问在否定埃及人建造金字塔的说法吧。
任何民族的建筑技术都有一个循序渐进的过程，而古埃及人仿佛一夜之间就掌握了建造金字塔的所有高难度建筑技术，这种可能性大吗？
传统的说法认为金字塔建造于五千年前，而同时代的狮身人面像被地质学家断定为七千到一万年前的产物，那个时候的埃及人还处在石器时代，他们就更不可能建造这样的庞大建筑了。
从金字塔中的数学知识可以知道，那个时候的数学水平相当高，而同时代的文献却没有相应的记载。
不是古埃及人，那么又是谁建造了金字塔呢？因为没有确凿的证据，我们只能列举一些猜测。
猜测之一，失踪的亚特兰蒂岛先民的杰作。据说这个岛屿曾经位于大西洋直布罗陀海峡以西，在一万多年以前部落文明达到巅峰状态。后来该岛屿在一次突然来临的海啸中突然沉入大海，一部分侥幸存活下来的人流落到尼罗河西岸，他们按照原岛上庙宇的形式建造了金字塔，并把所有的科学知识隐藏到了金字塔的结构中。
猜测之二，柏伯尔部落的法术所为。在撒哈拉大沙漠还是一片物产丰富的大平原的时候，在那儿居住着几个大的氏族部落。随着土地的沙漠化日益严重，那几个部落逐渐被赶到了尼罗河河谷定居。酋长和巫师动用部落的法术合力建造了金字塔。后来，他们用巫术推算到人类接下来将有一场大的劫难，于是化整为零分散到了世界各地，其中之一就迁移到了非洲的阿特拉斯山麓。
猜测之三，外星人建造了金字塔。如果这个假设成立的话，所有的神秘现象都可以得到解释。毕竟可能外星文明有一些比地球文明要发达得多，他们也一直在忙于宇宙探索并试图与包括地球生物在内的一切生灵进行对话，金字塔就是他们在地球上的一个降落点，一个神秘的仓库，一个与地球人对话的窗口。倘若真是如此，那可真是地球人的大幸了。
金字塔的用途之谜
金字塔的建造者有几种不同的猜测，对金字塔的用途除了做坟墓、埋死尸之外，同样有这么几种不同的猜测。其中的一种猜测居然支持了金字塔是外星人所建的说法，而且居然也有理有据，让人一时分辨不清楚。
吉萨高地的金字塔群斜角几乎一致，而且都装饰着外表光滑的石板。这些石板非常有利于光线的反射，在一年里面特定的几天里，它反射的光线在月球上都能看到。所以有人猜测这就是与外星生物进行通讯联络的方式。
除了通讯联络，金字塔还有指向雷达的作用。在古埃及谚语中有这么一句话：“金字塔是光明之顶，是巨大的眼睛。”一个研究金字塔的埃及专家找到了这句话的由来，他叫阿兰·F·阿尔弗德。他通过细微的观察，发现胡夫金字塔的王后墓室地板有被水长期浸泡的痕迹，而国王墓室的四周则被远古时期的强热烧焦过。在离吉萨高地不远的国王谷和王后谷里，有成堆的高温作用后留下的细砂。
阿尔弗德用以下一个假设来解释他发现的这些现象：尼罗河水被引到金字塔边，首先灌满地势较低的地下室，然后被抽到王后墓室里通过一种形式燃烧，这种燃烧可以释放出巨大的热能，所以金字塔从某种程度上说就是一座巨大的电厂，而发电的目的，就是为了给遥远的宇宙航行指引方向。在他最新出版的新书《新世纪的奇迹》中有最详尽的解释。
如果从空中俯视吉萨的三座金字塔，在这三座金字塔中，两座大金字塔的排列较为整齐，它们在一条直线上，而较小的一座则有些偏离，这和猎户座中最闪亮的三颗星的排列不谋而合。而古埃及人非常崇拜位于银河旁的猎户座星辰，他们认为死去的国王通过金字塔到达了那个永生的居所。不要怀疑古埃及人建造金字塔时的天文观测水平，大金字塔的入口就正对着闪亮的北极星。
所以有人做了这样的假设，整个尼罗河谷是一幅巨大的星象图。持这种观点的代表人物是英国著名金字塔学家扎克里亚·斯特钦，他的代表作是1998年出版的新著《通往天外之路》。
以上几种说法都是近年来的猜测，其实早在三百年前法国人德·夏鲁塞就提出过金字塔的农时说法。他经过长时间的观察，发现太阳照在金字塔的各斜面上，影子会随着季节的变化跟着做相应的变化。其中在北侧的斜面上一年中有七个月没有影子，而另外五个月里会有影子。这个时间有一个准确的分界，从每年的3月1日开始，金字塔北侧的影子就会看不到了，而这个时候正好是尼罗河耕种的季节；而再次出现影子的时间是10月14日，这个时候恰巧是该收获庄稼的季节。夏鲁塞就根据这个现象提出了金字塔是农时日历的说法。不过，响应的人并不太多，也渐渐地要被人遗忘掉了。
金字塔的建造之谜
有越来越多的证据表明，金字塔是古埃及人建造的，考古学家已经找出了一些支持这种说法的佐证，比如在大金字塔附近找到了金字塔建造者的坟墓。那么，古埃及人是如何建造金字塔的呢？
希罗多德是一个把历史当成故事来写的人，他的说法只能作为一种参考来听。在他看来大金字塔是10万奴隶30年艰苦劳作的产物。在头10年里最先做的事情是筑路，因为沙漠中没有坚实的路基要运送重达几吨的巨石是不可想象的。根据希罗多德的说法这些巨大的石头是从一个叫阿拉伯山的地方开采来的。这个阿拉伯山他没有指明具体在什么位置，而根据我们对周围地形的勘测可以大致推测为西奈半岛。
一部分人在筑路的同时，另外一部分人已经在西奈半岛忙着开采石块了。那个时候开采石头可没有像现在这么简单，古埃及人不仅没有电动切割工具和炸药，甚至连钢钎都没有，他们可供利用的工具只有青铜的凿子。他们用凿子在岩石上打眼，然后把木楔塞到凿好的眼里，接着往里灌水。木楔逐渐被泡胀，岩石也就逐渐地胀裂。这个方法虽然很笨，但是很笨的方法往往是比较有效的方法。古埃及人就用这样的方法开采了230万块巨石。
在喜克索思人入侵之前，古埃及人甚至连车都没有。不过他们已经发现了滚动摩擦力远小于滑动摩擦力的朴素道理。所以运送石头也尽量采用的是滚动摩擦，不过他们应用的是滚木而不是车轮。要运送如此多的石头需要的木头自然也不会是小数目，而埃及恰恰不是一个盛产坚硬木料的土地。说起来这是一个很艰巨的任务，毕竟到人家地盘上去砍树不是一件容易的事情，幸好有军队的支持，所以任务完成得还算圆满。
金字塔完全是用石头砌垒而成，而且没用任何粘着物。我们可以想象一堆石头垒成一座中空的建筑对面与面之间的贴合是种什么样的要求。当然这种光洁如镜的效果完全可以靠长时间的打磨做出来。但是把平均重量为2.5吨的石块搬离地面一百多米高靠什么呢？塔吊？手拉滑轮？热汽球？还是10万奴隶的20万只手？
希罗多德的看法是建好最底部的一层以后把四周的沙土堆成一个斜面，把第二层用的石头从斜面上拉上来摆好，然后再堆沙土再去拉石块。依此类推，一层层就这么摆好最后一块石头以后，再把金字塔四周的沙土清除干净整个工程就算完工了。当然，整个过程说起来容易做起来困难，所以他们做了20年。
这种说法流传了两千年，几乎要被我们完全接受的时候，法国人约瑟·大卫·杜威斯大胆地对希罗多德的说法提出了质疑。的确，希罗多德本人也没有见过金字塔的建造过程，他的观点同样只是道听途说，甚至是大胆推测。于是杜威斯也做了一个比希罗多德更大胆的推测：建造金字塔的巨石是人造的！
估计埃及政府不会随便让人到金字塔上撬一块下来去研究石头的成分吧，也不知道杜威斯从哪儿搞到的研究样本，他借助显微镜和化学分析的方法，认定建造金字塔用的石头是用石灰和贝壳经过人工浇筑混凝而成的。由于这种混合物的硬结效果十分理想，以至于人们无法区分它和天然石头的差别。
据大卫·杜威斯称他找到了一个非常有说服力的证据：在石头样本中他发现了一缕大约1英寸长的头发。他的解释是工人在浇铸混凝土的时候掉进去的，而且大卫·杜威斯的理论还得到了考古学家的支持，根据他们的考证，人类在数千年前确实已经掌握了混凝土技术。
如果石头是人造的，建造之谜也许就很容易解开了。把模板支好，一桶桶的混凝土往里倒就是了。不过且慢当真，埃及政府不会同意拿出若干石头来做进一步的研究的。在更为先进的科学探测仪器发明之前，我们对大卫的理论还是当成一种大胆的推测为好。
稳定的52度
有一个实验被做过无数次：把一定数量的米、沙子、碎石子从上到下慢慢地倾倒下来，倒完以后，下面形成三个圆锥体，比较这三个圆锥体我们将会发现，尽管这三种物质密度不同，但形成的三个圆锥体形状却出奇地一致。如果测量一下的话，它们的锥角都是52度。加大某一种物质的数量，同时减少另外一种物质的数量继续做这个实验，结果依然惊人地相似，它们的锥角依然都是52度。也就是说，这个角度和实验物质的数量及其密度没有关系。同时我们会发现，这个角度有极强的稳定性，即便在震动极强的状态下也难以改变。我们把它称为自然塌落现象的极限角和稳定角。
在远古世界的七大奇迹中，唯一保存下来的只有金字塔。而金字塔之所以保存到现在，52度的底面斜角与自然塌落现象的极限角和稳定角相吻合或者说相近似，应该是一个关键性的因素。大金字塔的斜角是52度，卡夫拉金字塔的斜角是53度，这是两座庞然大物能历经五千年的地壳运动而保存至今的最关键的因素。
当然，这也和性格沉稳的埃及人选用了与他们性格相符合的石头而不是轻浮的木头来表现自己的民族之魂有关系。事实证明木器制品除了一些小工艺品和一些肢解埋藏的大家伙（比如太阳船）能侥幸流传以外，其他建筑形式的艺术品很难逃过水火蛀腐的劫难坚持上一千年。
除了材质和稳定的斜角以外，还有一个不被人注意的因素就是磁力线的偏向问题。大家知道，磁力线的偏向作用可以使高山崩溃，更不用说是一座人工建筑了。可是大金字塔正好建在了磁力线的中心位置，它随着磁力线的运动而运动，随着地球的运动而运动。因此受到的磁力线作用极其微弱，怪不得连岁月也对它无可奈何呢。
从较容易的材质选择，到中难度的52度角的发现，再到高难度的磁力线中心勘测，不知道古埃及人是如何从遍地充斥着死胡同的谜宫中一步步绕出来并找到这条唯一正确的道路的，这又是一个难解之谜。
金字塔中的神奇数字
用数字去度量一件审美价值极高的艺术珍品，是一件很乏味很无趣的事情，本来很多感性的东西是很难用数字去度量的。但是科研人员测量完金字塔以后却发现了很多令人惊讶的“巧合”，那就是金字塔的数字之中隐藏着许多数学理论乃至天文知识。尤其是代表金字塔最高水平的胡夫金字塔之中更是奇妙无比。就让我们来看看这些神奇的数字：
自重×10的15 次方=地球的重量
塔高×1000万倍=地球到太阳的距离
塔高×塔高=塔面三角形面积
底周长/塔高=圆周/半径
底周长×2=赤道的时分度
底周长÷（塔高×2）=圆周率
我们不知道那个时候的埃及人，是否已经知道这些数字，并巧妙地把它们嵌到了金字塔的建造过程中呢，还是受到过神的点化？也许还有更神奇的解释，我们也许可以从下列巧合当中找到一些有趣的答案：
穿过大金字塔的子午线把地球上的陆地、海洋分成相等的两半。
金字塔的塔基正好座落在地球各大陆引力的中心。
地球两极的轴心指向天空的位置每天都在变化，经过2.5827万年的周期，绕天空一周回到原来位置，而金字塔对角线之和，就等于25826.6.
大金字塔斜面面积之和=高度的平方。
若用底边的1/2除大金字塔的斜边长度（斜边距离）的话，就会得到1.618的黄金比率分割。
地球的比重等于大金字塔的比重。
大金字塔现在的高度138.6米与地球的平均海拔大致相同。
大金字塔内那间墓室的尺寸比为2：5：8 和3：4：5，而这个数字正好是坐标三角形的公式。金字塔建成两千年以后，古希腊的毕达哥拉斯挠白了头发终于把这个公式又发现了一次。
子午线正好从大金字塔的中心穿过，这似乎可以解释，为什么建造者非要选在这块岩石地带作为塔址。
大金字塔的底是地球旋转大轴线一半长度的十分之一。
大金字塔的热量单位是整个地球表面的平均温度。
……
类似的数字仍在不断的发现之中，因为金字塔本身就是一个蕴涵着无穷奥秘的载体。
阿布辛博神庙
阿布辛博神庙在埃及建筑历史上占了几个之最：最美丽，最具有想象力，献给最伟大、也最异想天开的法老——拉美西斯二世。
阿布辛博神庙是在山崖上开凿出来的岩窟庙，它其实有两座，一座小庙，是尼菲塔莉王后小神庙，也就是布尔卡德曾经见过的神庙；另外一座是拉美西斯二世的神庙，习惯上称为大庙。
既然堪称最美丽和最富有想象力，阿布辛博神庙自然会有它的不同之处。一到阿布辛博，远远地就能看见那四座巨大的雕像，这四座雕像据说就是拉美西斯二世本人的形象。雕像呈坐姿，除了被损坏的那座以外其余三座都有20米高。从左耳到右耳的距离为4米，光唇线就有1米长。被毁坏的是左边第二座雕像，它的胸部也有部分残缺了。此外右边第一座雕像的胡子也已经没有了，即使这样，我们依然能感受到它的恢宏气势。最奇妙的是雕像的眼睛，由远到近，不管你从哪个方位走过去，雕像的眼睛似乎都在注视着你。就算到了基座跟前，依然能感觉到拉美西斯二世威严地注视着你。这种全方位的注视角度当然得益于雕刻者的独具匠心。
基座有两米多高，上面刻满了古埃及的象形文字。前边还有长长的一排鸟形坐像。基座往上，雕像腿间的空隙里都有小的女性立像，考古学家们说，她们是拉美西斯二世的妻子和女儿们。
有这四尊雕像做招牌，可以说是最好的神庙名片了。除了作为名片的装饰功能以外，雕像还具有建筑上的实用功能，因为这四座雕像和大庙由一块巨石雕刻而成，除了四座雕像以外，整个神庙也由那块石头雕刻而成。整个大庙立面高达31米，全凭四座雕像部分起一个支撑作用。所以与其把它说成一块石头，倒不如把它叫成一座石山的好。
根据考证，雕像在雕刻完工以后曾经上过颜色，只是附着力再强的颜料也难以抵挡暴虐的风沙，所以现在展现在我们眼前的只剩一种单一的土黄色。和艳丽的七彩比较起来这种颜色倒也不坏，至少更加凸显了雕像的古朴和庄严。
大庙宽38米，长65米，进入第一道门以后两侧有跪拜的人群浮雕。画面中首尾相连的男女老少神态各异，惟妙惟肖。跪拜的队伍排成两行，似乎在夹道欢迎神灵的到来。
为了支撑厚重的上顶，大庙前厅有8根柱子，柱子分成两排，各自平行。柱子的立面有奥西里斯神的雕像，顶部是象征权利的飞鹰图案。因为受风沙侵蚀较少，还能够分辨出当初涂上的颜色。大庙的内墙上是描绘拉美西斯二世征战的画面，此外还有歌颂拉美西斯二世远征叙利亚的史诗，这首著名的诗歌据考证出自宫廷诗人之手，除了在阿布辛博，在卡纳克和卢克索神殿也有记录。
大庙的最深处有四尊雕像。这四尊雕像分别为阿蒙神、拉美西斯二世、哈马奇斯神和普它神。这四尊雕像位于距离庙门65米的深处，可以说是永无天日了吧。且慢这么说，每年的2月21日和10月21日早晨5点58分左右，太阳光会准确地穿越65米的大庙落到其中三座雕像的身上。最先沐浴到阳光的是阿蒙神和拉美西斯二世，几分钟后移到哈马奇斯神像身上。停留大约20分钟以后，自然消失。这就是阿布辛博神庙最著名的太阳奇迹。四座雕像有三座能沐浴到阳光而紧挨在旁边的普它神却被永远笼罩在黑暗之中，是不是有些不公平呢？当然不是，因为在古埃及的宗教中，普它神是黑暗之神，如果让他也暴露在阳光下面，他又怎能发挥自己的神力呢？还应该引起注意的是这两个日期，据说2月21日是拉美西斯二世的生日，而10月21日恰好是他的登基日。这可不能再用偶然的巧合来解释阿布辛博神庙的太阳奇迹了吧。由此可以看出古埃及人民的智慧确实已经超出我们的想象了。
阿布辛博小庙离大庙不远，是拉美西斯二世的妻子尼菲塔莉王后的小神庙。尼菲塔莉王后在传说中是一位美艳绝伦的佳人，尼菲塔莉这个名字在埃及语中的意思就是美女来了。在小庙的正面有这位绝色王后的丽影，在埃及历史中，女人作为神庙大殿的正面形象还是绝无仅有的，估计这和她深得拉美西斯二世的宠爱有很大关系吧。
小庙与大庙遥相呼应，风格不同却又有相通之处。正面六尊神像各有一个梯形的壁龛。庙内有壁画，描绘的是爱神和伊斯伊斯神为王后加冕的场景。
