当年九月下旬，“中州剧场”受地痞、特务、无赖的骚扰，面临解散之际，西北长官公署政工处出面接管，更名为“新光豫剧团”。首次出现“豫剧”二字，新中国成立后统称“豫剧”。政工大队少校大队副李战（李峻恩）为副团长，并代行团长职权。李战接手后，对原演出班底，从整顿剧场、团风、整理剧目三个方面人手，迅速扭转了被动局面。主要成员有李战（编剧兼导演）、赵义庭、王景云、宋淑云（花旦）、马兰香（花旦）、李兰菊（花旦）、韩金铭（胡子生）等。先后上演主要剧目有《秦雪梅吊孝》（李战编剧）、《花媚娘》、《姜家庄》等，以及樊粹庭先生创作的大部分剧目和其他传统剧目五十余部，迎来了豫剧在兰演出的鼎盛期，使秦剧及京剧的演出相形见绌。
为了培养后备人才，李战创办了“新光豫剧学校”，随着第一批学员开科授艺，标志着豫剧这一剧种在兰州扎下了根基。李战作为兰州早期话剧运动的开拓者，与豫剧结缘并产生浓厚兴趣后，以樊粹庭为榜样，以新的豫剧形式和戏剧理论改良传统的豫剧演出形式，为豫剧在兰的生存发展奔走呼号、弹思竭虑，倾注了毕生的精力和心血。二十世纪六七十年代活跃在舞台上的著名演员郑秋波、王喜云、赵传胜、冯世华、谭效国、赵长虹等大都受过他的教益。1957年，他被错划成右派后，没有消沉，坚持为剧团编戏导演，创作了《金花传》、《高歌跃进》、《泉水奔流》（与李耀先合作）、《红姑娘》等剧目。1976年，他自动请缨到兰州市豫剧团学员队，不计报酬，甘当人梯，以“梅花奖”得主周桦为代表的一大批演员没有辜负他的厚望，成为今天观众喜欢的优秀演员。
民国三十八年（1949）正月初四夜，新光豫剧团占用的“中州剧院”发生了震惊省内外的城墙坍塌，造成死伤29人的惨剧。李战被羁押，显赫一时的新光豫剧团遂一蹶不振。
民国三十八年（1949）二月，享有豫剧旦角“皇后之誉”的常香玉应国民党西北军政长官张治中邀请莅兰，于抗建堂演出《贩马记》，一等票价相当于普通雇员月收入，黑市票价为3块银元，但仍不乏抢购者，其演出火爆情景可想而知。3月下旬，常香玉返回西安不久，复于五月率“香玉豫剧改进社”二次抵兰公演。6月，豫剧名伶王景云率“景合豫剧团”由平凉来兰，13日于青年馆首场演出《拷红》招待各界人士。翌日，《西北日报》评价：“常香王好比梅兰芳，王景云像童芷芩。香玉演的是豫西剧，多为悲剧风格；景云演的豫东剧，多为喜剧风格。看了香玉的悲剧，最好再看景云的喜剧，才可以窥见豫剧的全貌。”
王景云，民国三十年（1941年）入西安狮吼豫剧团坐科学艺，是剧团一期毕业的尖子演员，文武兼备。民国三十六年（1947年）二月，在中州剧院演出的“高炳新班”为扭转售票演出不景气的局面，从西安请来王景云演出当时豫剧舞台最叫座的“樊戏”名剧《三拂袖》、《凌云志》、《义烈风》、《柳绿云》、《涤耻血》、《女贞花》、《霄壤恨》、《叶含嫣》等及其他传统剧目。“樊戏”在思想内容上具有强烈的反侵略和反封建主义的爱国民主色彩，在艺术上一扫旧剧粗疏、拖沓的面貌，使平淡的故事变得曲折紧凑而引人入胜，曲词宾白，力求雅俗共赏。当时，大多数演员以演“樊戏”为能事，但确能体其神髓、悟其风骨，且能身体力行者为数不多。王景云作为樊粹庭先生最为得意的学生，自然得其真传，受到了观众的肯定和热烈欢迎。
豫剧《三拂袖》是一出唱念做打俱全、文武兼备的重头戏。王景云对剧中主人公蒋琴心这一人物的刻画，融汇了花旦、武旦、小生、武生等行当的表现手法，体现了她表演细腻、扮相俊美、基本功扎实、戏路子宽的特点。
民国三十七年（1948年）二月五日，《和平日报》刊登文章，“新光豫剧团的河南梆子，在兰州市有将近五年的历史，其得人之欢迎及实座之盛，打破了兰州市旧剧界以往之纪录，近日来因坤伶王景云、名小生赵义庭之出演，更大红而特红到不可收拾，这固然是豫剧伶人演技的成功所至，但也可以说中原的艺术的确有它独特的奇光异彩”，王景云因此被群众誉为“艺术之花”。解放后，王景云主演现代戏《白毛女》、《十二把镰刀》等戏。在兰州市郊慰问解放军进藏部队演出《白毛女》时，曾引起战士进戏忘情，持枪冲上舞台替白毛女伸冤报仇之事。“文革”后，王景云由于声带退化从事教学，为造就豫剧人才尽心尽力。
“香玉”、“景云”、“新光”三个豫剧班社齐聚兰州，一时名伶荟萃，除带班人王景云、常香玉外，还有著名的文武小生、享有“活猴”、“活牛郎”之称的常香玲，有著名文武小生赵义庭，著名胡子生曹子道，名老旦朱庆喜（男），还有优秀的豫剧演员宋淑云、马兰香、史彩云、马景萄、蔡君生、肖喜玲等人，软硬场面上有豫剧界著名的琴师“三张一郭”——张崇儒、张伯让、张金山、郭世广以及名鼓师李作英等人，一时名角竞技，演出十分火爆。
豫剧琴师张崇儒（1906—1985），1945年来兰加盟“中州剧院”，与豫剧著名伴奏员张伯让（三弦）、张金山（板胡）、郭世广（二胡）并称为豫剧在西北的“三张一郭”。张崇儒曾与陈素真、赵义庭合作多年，默契无间，为演出增光添彩。每逢拉长过门（大慢板）时，掌声如潮，满场若沸。张崇儒先生对豫剧的最大贡献是对伴奏主乐器的改革，原用丝弦（即皮翁），栓短、弓轻、音筒瘦长，故出音尖细单薄，不甚悦耳。经他反复钻研试验，将音筒改为四方桐木壳和桐木板面，结束音似二胡。后用槟榔筒壁，又将丝弦改为皮弦（又叫老弦、须戴铁皮指帽弦），柱体加高，弦弓加长，马尾加粗，演奏时用“下把”，长弓大调，声音宽宏刚劲，昂扬激越，很少用“碎弓”，一弓可出多至十余字，着重手指技法，在豫剧板胡演奏中独树一帜，自成一家。他为人正直严谨，工作精益求精，其艺德和技巧在豫剧界堪称一代楷模。
民国三十一年（1942年），由杨星星、郑伯范、金彩霞等人组成的评剧戏班来兰演出。地址在兰州隍庙及中山林、双城门外茶园等地。上演《李三娘打水》、《王二姐思夫》、《大过年》、《花为媒》、《三节烈》、《免奶奶回娘家》等剧目。其演员中有当时年仅十三四岁，以后成为评剧著名演员的新凤霞。据她后来回忆：“解放前我经常赴甘肃流动演出，记得在1942至1943年之间，那时我很小，也就是十三四岁，跟着师傅年年要到陕西、甘肃一带演出一至二次……”
河南曲剧。民国三十三年（1944年），河南曲剧某戏班曾进入兰州演出过。上演主要剧目有《三搜索府》等。该戏班人员少，戏箱简陋，为走江湖性质的流动演出，未在兰州产生较大影响。
1949年8月26日，兰州解放。蛰伏于兰州的戏曲从业人员自发地组织起来，立即投入到欢庆胜利、慰问解放军的活动之中。“西北剧校”师生演出京剧《霸王别姬》，在副校长柴佩如的带领下，随三军文工团开赴河西。8月31日，朱军、薛炳坤、范克峻、米精华组织在兰著名秦腔演员刘金荣、沈爱莲、刘清华、靖正恭、刘德卿等在农民俱乐部为解放军演出，欢庆兰州解放。
10月1日，中华人民共和国宣告成立，兰州的戏曲演出活动，在中国共产党及人民政府的领导下，进入了一个新的历史时期。
