第一节 电视特技概述
一、电视特技的作用
“特技”一词，顾名思义，就是特殊技巧的意思，它给人以不同寻常的感觉。特殊的画面效果，来自于特殊的技巧。
20世纪初，乔治·密里耶无意中把摄影机摇到相反的方向拍摄出了意料不到的画面效果后，特技摄影技术就开始了。人们先是在摄影机上打主意，找到了倒拍、逐格拍摄等方法，后又在后期制作中创新，采用了多次曝光、叠、划、化、透视合成、影幕合成及活动遮片等方法，逐步建立了模型特技摄影，专用的摄影棚、各种特技道具等，使特技摄影具备了更强的艺术表现力。
电视与电影一样，都是“视听艺术”，在艺术处理方法上，可以模拟和借鉴电影。电影艺术创建的特技方法，被电视毫不费力地继承了。
电影的各种艺术处理技巧在电视上都有相应的反映，只不过电视特技是依赖于电子信号完成各种各样的特技效果。电视特技范围是相当广泛的，从最简单的字幕叠入，到最复杂的数码特技和计算机特技等。电视节目制作中，电视特技的运用越来越普及和多样化。特技的目的，是想尽一切办法将一切“不可能实际拍摄”的变成可能，把编剧、导演、摄影师、美工等节目制作人员的创作意图，真实、形象地表现出来。
80年代，电子计算机技术、数字电路技术与电视工程技术的结合，产生出了优异的电视制作系统。数码特技画面特殊效果变化万千、新颖别致，丰富和开拓了节目制作者的艺术创造能力。
计算机技术与数字技术的不断发展，使影视制作中可以不受限制地预先设置大规模的场景随意组合，隐去画面中不想要的东西和声音，甚至还可以创造新的角色。例如抹去演员身上的保险带，使演员在陡峭的山崖上轻舒双臂、如走平地，身上没有半点碍眼之物。可以抹去画面上的灰尘、蒸汽、电线、阴影和闲杂人员，使景色更加清晰宜人，甚至还可以在画面上加入别处的景物。
电视特技在电视媒介领域的应用可通过以下几个方面来体现：
1.增加画面信息量
电视作为诉诸视听符号的媒介应遵循其传播规律，即以特有的感性化的表达来传播信息。因此，可以运用特技手段把枯燥无味的数字制作成闪动的数字、把数据的表达用箭头或高低变化的彩色圆柱叠印在相关画面上，图文系统的应用会形成直观而生动的画面效果，易于观众接受信息。目前的新闻类节目经常使用这一手法，中央电视台在“5.12汶川地震”报道的过程中，通过特技制作出震区的地形图，并通过运动的红色箭头配合专家对灾情的分析，环境、背景和形势等信息一目了然。特技手段的运用一方面可以使原本枯燥的信息生动起来，另一方面可以将概念性事实直观地呈现出来，运用特技手段将整个荧屏进行分割之后，可以容纳多组信息单元，实现单位时间内信息量的增加。
2.增强电视画面的表现力和艺术性
电视特技具有强大的画面处理功能，可以形成一套独特的画面语法，丰富并扩展画面语言，增强画面表现力。电视节目的编导者可以按照自己的意图对画面进行各种剪裁、拼凑、变形等，也可以使构图、色彩、角度、位置等更加理想化。电视台节目运用化入、化出、黑场、飞字、抠像等特技手法，赋予了节目活泼流畅感。最初只能在二维平面上衔接的画面也扩展到了更为广阔的三维空间，从而使得创作者能够按照意图创作出所需的艺术效果。
3.控制画面的节奏变化
节奏的抑扬顿挫之美在电视画面的编排中十分重要。例如在众多电视新闻节目中都有简讯播报的板块，由于每一条简讯言简意赅，使用快节奏翻页的特技效果是非常契合此类内容播报的。在反映企鹅生存状态的纪录片《帝企鹅日记》中，通过特技运用而产生的节奏变化不仅有助于创作者的情感表达，也有助于叙事结构的表达。在纪录片《长安街》中有一组表现长安街夜色霓虹和车辆穿梭的画面，经特技处理之后，画面中模糊的光影疾速前行，令观众感受到长安街夜色下的繁华，也隐喻了时代步伐之快。
4.改变画面构成，进行画面的意境创新
运用特技可以通过翻转、移动、缩放和旋转等多种运动形式以及光与色彩的变化，给观众以超现实的奇幻美妙的视觉感受和丰富的联想。在《帝企鹅日记》中，创作者就对一只小企鹅的瞬间动态做了定格，并加以空间转换，为纪录片的叙事提供了恰当的切入点。在《大国崛起》中，由特技制作旋转的地球、天空的闪电、澎湃的海水以及破浪的帆船等意象，很好地建构了纪录片大气豪迈的风格。由此可见，电视特技对于表现抽象化的内容提供了有力的手段。
5.维护采访对象的权益
在很多新闻采访尤其是调查类新闻节目的采访中经常会遇到由于条件所限，无法实现报道意图，不能直接用镜头去记录或反映原始画面的情况，此时便可运用适当的特技处理去反映采访的内容。遮挡特技在保护青少年罪犯、被伤害的妇女、恶性伤亡事件现场等方面具有重要的作用。
6.以假代真、以假乱真
电视特技在实现以假代真、以假乱真方面，可以做到天衣无缝；可以消除或减轻制作工作中的危险性；利用计算机制作，可以制作出逼真的视觉影音效果。可以节省大量资金和缩短制作周期，例如电影《泰坦尼克号》中，就是在一个游泳池里拍摄并制作出了大西洋的效果。
总之，电视特技的特征主要体现在高度的技术性、艺术再创造性和丰富的实践这三个方面。恰当的运用势必能够极大地拓展电视创作者的艺术空间，从而提高电视节目制作的水平，促进电视艺术的发展。
二、电视特技的类别
1.光学特技
利用特殊效果镜头，可得到一些特技画面，如简单实用的幻像镜头、中心聚焦镜头，文艺晚会中常常会用到星光镜、十字镜、柔光镜等。通过照明手段也能获得引人入胜的效果。将电光、色彩和阴影三者有机地组合起来，可以烘托场面气氛，使节目内容，形式更加吸引人。
背景屏幕的投影，用投影仪把幻灯光，或硬纸片、塑料块等剪成所需背景像，投影到背景屏幕上能很好地使演员与背景结合，演播室的节目常常用这种办法。也有利用光源形成效果的，如利用电路控制光源，按时间、情节或音乐节奏变化，使光源呈现闪光的效果，能控制光照的方向和区域，多用于大型舞台演出等等。光学特技效果比不上电子特技又快又好，但某些情况下是十分有效的。
2.机械特技
机械特技效果是建立在模型摄影和特技道具上的，常常只使用在电视剧的制作中。要求是真实可信，制作和操作都要简单。最常见的是雨、雪、雾、风、烟、火、闪电和爆炸。如雪，利用喷雪器将雪喷在镜头的前面，使演员身上披满雪花（塑料雪或肥皂片），从天棚上抛“雪”也是经常用的。机械特技效果的制作办法很多，视节目的内容及制作能力而行。
3.模拟特技
电子特技中的模拟特技，是指直接利用模拟电视信号来实现特技效果，它只能是各信号之间的相互取代，整个画面的尺寸、形状、方向和位置等是不能随意改变的。像最基本的电视特技切换、淡出淡入、溶出溶入、扫换等，就是通过对电视视频信号的处理获得的。键控特技也是如此。
4.数字特技
电视特技中的数字特技是利用了数字电视技术，将模拟电视信号变成数字信号后，记入存储器中，然后再取出还原为模拟电视信号。改变取出的速度与方式就能改变电视信号的时间轴及像素的顺序，因此改变了画面的尺寸、形状和位置等，实现了画面的放大、缩小、翻转、翻滚、卷曲、翻页以及产生三维空间运动的效果。
专业术语
电视特技 光学特技 机械特技 模拟特技 数字特技 特殊效果
第二节 典型特技应用
一、特技切换
1.直接切换（Cut）
简称“切”，是指一个画面瞬间变换成为另一个画面的过渡方式。直接切换可使画面的情节和动作直接连贯，给人以轻快、利索的感觉。切换的次数多少会改变节目内容的节奏，如多个快切换，能给人以紧张、迫切的感觉。
直接切换的实现是直接在播出线上，选择所要播出的画面的按钮。
2.淡出淡入（Fade）
淡出淡入是指一个画面逐渐消失之后，另一个画面逐渐分明的过渡方式。淡出淡入是节目进行段落过渡的常用手段，可以连贯使用。淡出给人以前面一段剧情或层次已结束，将开始另一个意思的段落。淡入给人以节目或层次的开始，常常是字幕出现的一个手段。
淡出淡入常常表示时间的流逝、时代的变迁等效果。
淡出淡入有时也称“V”形转换。与淡出淡入类似的还有切入淡入和淡出切入。
淡出淡入的实现：淡出A母线信号，淡入B母线信号，拉杆可分离为A、B拉杆。
在下游键PGM母线上选择要淡出的信号；将工作模式置“混合”；将A、B分拉杆都置于极限的位置；在A母线按键组选要淡出的信号；在B母线按键组选要淡入的信号；在下游键PGM母线上选“特技效果”信号；将分拉杆A从A极限位置逐渐移到B极限位置；将分拉杆B从A极限位置逐渐移到B极限位置。
3.溶出溶入（Dissolve）
溶出溶入是指前一个画面逐渐消失的同时另一个画面逐渐分明的过渡方式，也称慢转换、叠化。溶出溶入体现了动作、情节、过程的省略，使画面过渡柔和自然。常常用于音乐会、文艺晚会等节目。由于两个画面会出现重叠，因此，适于表现“幻想”“梦境”等效果。慢转换的速度应符合节目的内容和气氛。
慢转换有时也称“X”形转换。
溶出溶入的实现：溶出A母线信号，溶入B母线信号。
在下游键PGM母线上选择要溶出的信号；将工作模式置于“混合”；将拉杆置于A极限位置；在A母线按键组选要溶出的信号；在B母线按键组选要溶入的信号；在下游键PGM母线上选“特技效果”信号；将拉杆从A极限位置逐渐移B极限位置。
一般转化时间为2～3秒，取决于节目内容。
4.叠加（Super）
叠加是指将两个画面简单地重合在一起的方法。应用较普遍，如加入字幕、标题、歌词、图形，表达联想、回忆等，屏幕上同时展现有两个画面的场合，均可用叠加。要特别注意的是，叠加后的图像画面，对原画面的构图是有要求的，以叠加后的画面构图完美为准。两个图像一般不一样显示，总有一个图像亮一些，而另一个图像暗一些。
叠加的实现方法：溶出溶入的停顿操作。
叠加与叠化的区别，叠加：独立的C画面，直接切换为叠加的A画面和B画面，再切换成独立的D画面，前后两个画面是A画面、B画面是不同的。叠化：独立的A画面，转换成叠加的A画面和B画面，再转换成独立的B画面。前后两个画面分别是A画面和B画面。
5.划变（Wipe）
划变是指一个画面以某种形状或方向逐渐缩小，渐渐地被另一画面取而代之，也称扫换。两个画面之间以某种形状作为分界线，分界线的形状少则几种、十几种，多则几十种、上百种。
划变系统还能使分界线绕着某个中心旋转而实现扫换，常用的旋转划变图案有摆形、扇形、蝶形及时钟形。
划变的分界线有“软”“硬”之分，软边使划变边缘出现一定宽度的模糊区，而硬边则提供轮廓清晰的分界线。分界线可有多种形式变化，出现弯曲、扭曲等分界线，可以加色、加边。
划变的用法大致与慢转化相同，但划变可产生明显的流动感和节奏感。实际运用时，要根据两个画面的构图，表现主体的运动方向来选择划变图案和扫换方向。
划变的实现：B母线上的信号划变成A母线的信号。
在A母线上选择需要划变出来的信号；在B母线选择需要划变入的信号；选择“划变”工作模式 ；在特技图案按键组选择所需的划变图案；将拉杆从A极限逐渐移到B极限位置，速度取决于节目的内容，停顿操作则画面效果为分画面。
二、键控特技
键控特技是一种分割电视屏幕的画面效果。其分界线多为不规则的形状，如文字、符号、复杂图形或自然景物等。两个画面被电子镶嵌在一起，称其为“抠像”特技。
键控特技包括自键、外键和色键。
1.自键
以参与键控的某一图像的亮度信号作为信号进行组合画面。
自键由于是取决于亮度信号，所以做键信号的这一图像，最好为黑白的，常常为黑底上的白字或图形，当然也可以获得相反的图像效果。混合放大器受键信号控制，黑电平的时候，按通摄像机1；白电平的时候，按通摄像机2；则可得到最后的输出信号效果。
自键通常用做黑白字幕及图形的嵌入。
2.外键
键信号不是由参与键控特技的两路图像信号所提供，而是利用第三种图像信号的亮度电平作为键信号进行组合画面。
外键特技常用于彩色字幕的嵌入。如画面A为单一色调的红色，图像C取黑底白字“云彩”则键控后为红色“云彩”插入到B画面中。画面A也可以不是单一色调，而是具体图像，则效果为以“云彩”为分割形状，显示了两个画面。目前，很多栏目的片头，采用这种形式。
外键的实现：背景信号一般在A母线按键组中选择，插入信号一般取自背景发生器，将彩色字幕嵌入背景的具体步骤如下：
A母线上选择背景信号；将工作模式置“外键”；在键源信号按键组中选择键源信号；调整电平旋钮，使背景画面出现清晰的字幕；调整作为插入信号背景的色调，饱和度和亮度，使之符合需要，尔后输出。
