HDW-F900支持多种逐行或隔行扫描的电视信号格式，拍摄时采用1080/60i还是1080/50i的格式，不仅要参考我国的数字演播室标准，还要对两种格式分别制作的下变换信号图像作对比，通过相同条件下的人眼主观观察，1080/60i制转到PAL标准清晰度录像带播出的信号比1080/50i下变换的标准清晰度录像带信号在细腻程度和清晰度都比高清晰度的要逊色。SONY的摄录一体机符合传统电视摄像的习惯，机器的可靠性高，同时该摄像系统也是国际同行所认可的设备，在《星球大战》系列片拍摄中，导演就是使用SONY HDW-F900进行拍摄的。
《大宅门》的前期拍摄手段和传统摄像系统有很大区别，实际拍摄的全部过程只用了一台HDW-F900，图像宽高比为16∶9与4∶3相比，这一画面比例更适合人们的视觉习惯，并且使得同样屏幕画面的信息量大为增加。不仅适合拍摄宽广的远景，而且特别适合水平摇动来展现宏大的场面。在画面的构图和取景方面要符合电影宽视角16∶9的视觉习惯，因为有了寻像器实时监看摄像师的第一感觉是：在被摄主体眼前或运动方向上，有着更大的空间，这样比电影胶片的记录更容易实现艺术构图的原创。宽幅16∶9的画面要注意物体背景，比如晚会的舞美、道具要根据宽幅画面来配置。
不需要额外的信号处理，高清晰度摄像机就可得到非常自然和光滑的肤色。高清晰度摄像机本身可以提供许多图像处理功能。如果用光适当，高清晰度可以创作出明暗适当、完全类似于胶片的图像。所以在拍摄的过程中就体会到了高画质、大视角、高信息量带来的视觉冲击力，尤其一些气势恢宏的大场景，给人以直逼经典电影艺术的感觉。比如在监视器中头发的发丝有时都能数清，在灯光的照射下，画面中也可以看到空气中灰尘的飘舞。
2.制作要点
宽画面的处理。高清电视比标清电视画幅变宽，16∶9的宽画幅比4∶3标清横向加长了三分之一，被认为是与人类视野相近的视角。在画面构图方面，高清电视和标清电视根本上是非常相近的，最明显的不同，就是画幅的不同，即16∶9和4∶3画幅带来的取景问题，使用16∶9的高清摄像机拍摄，通常采用在摄像机的寻像器中加4∶3的标志框来解决4∶3画幅取景。使用16∶9模式取景，在镜头处理上与常规的4∶3模式也有较大的区别，由于水平方向视角变大导致水平运动的物体在屏幕上停留的时间变长，若按一般速度进行摇摄，观众就会感觉节奏缓慢拖沓，适当加快摇摄速度，可加快镜头节奏及加强镜头动感。全景画面的固定镜头，如果画面上没有动的东西，会显得很死板，可使用摇臂、移动车等摄像辅助器械，努力拍摄出有运动感的图像。
16∶9和4∶3画幅带来的取景问题在寻像器里有安全框帮助相应的构图。
在16∶9的构图中，由于水平视角的增大，特别需要留意线条在画面上的延伸感，容易形成视觉上的透视感。由于画幅变宽，景物增加，构图上要注意主体和陪衬体的合理位置，既要有对比、又不失平衡，虚实的比例也要控制恰当。16∶9的构图方式显得大气，而且包含了更多的信息量，对于拍摄大场面或大全景时非常有表现力。
高清摄像机在拍摄时有轻微的晃动都可能造成画面的明显抖动，高清拍摄一般情况下不宜肩扛拍摄，必须使用减震器或三脚架，而且三脚架越重越稳定越好。
焦点的问题。标清镜头与高清镜头两者具有不同的感光成像面积，使得两者的感光灵敏度不同，拍摄同样大小的实景转到不同面积的成像面上时，镜头焦距就会有所不同，拍摄的景深也就不同。和标清比较，用高清镜头拍摄时灵敏度降低、景深范围缩小，调焦稍有偏差，在屏幕上就能看出来。标清摄像时，往往习惯于先将变焦环变焦至最大焦距处精确调焦，然后再将其变至预选短焦距处拍摄。这种方法不适合高清摄像技术的调焦要求，因为变焦距镜头在变焦时，普遍存在着微量的像面漂移现象，不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致。
高清摄像时，为了获得被摄主体的最清晰影像，应把变焦距摄影镜头变焦至某焦距处（即适当景别），当作定焦距镜头使用。具体使用哪一档焦距拍摄，就应直接在该档焦距状态下精确调焦，直到寻像器中被摄主体的影像最清晰时为止。否则画面的焦点将变软而影响画面的清晰度。
曝光的问题。曝光正确与否直接关系到画面的成像质量，曝光过度，画面高亮度部分的层次就会丢失，画面泛白，影响画面的色彩还原。曝光不足，画面的层次减少，尤其是暗部的层次不能体现，虽然可以在后期制作中提升亮度电平，但暗部噪波也会随之提升。高清摄像机可以通过调整拐点、伽马曲线和黑伽玛曲线进行画面的补偿和修饰。
高清摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定的，在拍摄亮度反差较大的物体时，以亮处为准进行曝光很少会失败，特别是对光比较大的外景拍摄，应特别注意对亮部层次的保留，从而拍出合适的图像。光圈的控制也很重要，应该将误差尽量控制在正负半档以内，这样才能获得色彩饱和、清晰的画面；尽量使用高色温灯，加大光量来提高亮度；使用小光圈来增加景深。
照明的问题。高清电视本身的特定技术条件，决定了高清电视照明的特殊要求。照明光线性质的硬与软对物体外观的清晰度会产生很大的影响，柔光所造成细腻的影调层次，能提高对物体细部的分辨能力，感觉画面清晰度高。高清电视照明宜使用较软的光线，尽量少用硬光，特别是用于人物脸部的光线，最好采用柔和的散射光。高清拍摄时要想达到理想的拍摄效果，用灯量要比标清多，采用类似电影的布光方式，画面边缘部分的布光也要均匀。
服装、化妆、道具的问题。高清技术要求在整个制作环境、制作态度等方面更加严谨。对美工、道具、服装、化妆、头套每一个环节，都不同于标清的做法，所有东西都能清清楚楚地重现出来。一些细小的缺陷，比如布景、服装上的一点水渍、脏污、皱褶，在标清时看不出来，而在高清大屏幕监视器上却非常刺眼。
高清拍摄出来的人物比较细腻，也很漂亮，演员脸上的小包、浅斑之类，都要下工夫给予弥补，否则在画面中就特别明显，打暗影时脸上左右两边多刷一下或少刷一下，都能体现出两边的黑白分明，特写的时候汗毛孔都能看得清清楚楚，脸上有个脏点都能看见，标清拍摄化妆也就一个小时左右，高清要两三个小时。
为使高清图像亮丽，选择道具时要注重质感。比如干净的玻璃器皿里再加上一些清水，拍出来就会产生玲珑剔透的感觉，这在标清图像中是表现不出来的。
拍摄生活类高清电视剧的成本会提高约三分之一，以前衣服上有一点褶儿，桌子上有一点尘土，标清拍摄时都能混过去，但高清就不行了。在拍摄时，经常有一些在小监视器上看起来不起眼的东西，比如电线、树枝、飞过去的小虫子等，在后期，尤其是在大屏幕上，能够很清晰地凸显，画面美感下降。
高清节目的拍摄制作，要注意整体，也要留意细节，只有各个工种、部门协调统一，加倍努力工作，才能够制作出好的作品。如果我们不在高清电视剧的前期拍摄中投入更多的制作力量、花费更多的制作时间，除了清晰度以外，高清电视剧的图像质量与标清相比将不会有多大差别，前期拍摄是节目视频质量的决定因素。
电视剧一般采用脱机编辑和联机编辑的形式。首先脱机编辑，高清节目素材下变换为低码率的标清，使用标清非编机房进行脱机编辑，导演定稿后，交给高清合成机房编辑数据（EDL），然后进行联机编辑，技术人员在高清合成机房利用编辑数据（EDL）制作出高清母版，同时完成特技效果、片头片尾、字幕等工作。
随着数字化、网络化、信息技术的发展，高清晰度电视的发展已经比较成熟。在欧美日等发达国家，一些电视台和制作公司都采用高清晰度设备制作电视节目，中央电视台、北京、上海、深圳、青岛等电视台都对高清晰度电视技术进行了深入的研究。电视节目制作单位已经采用高清晰度设备来制作电视节目了。
面对高清晰度电视发展的趋势及未来需求，作为影视制作者来说，高清晰度电视节目制作值得探讨和交流的方面还很多很多。
专业术语
拐点饱和度 伽玛特性 宽画幅 标准清晰度 高清晰度 上下变换 拉伸模式 压缩模式 信箱模式 切边模式
延伸学习
高清晰度电视带来的根本性变化是什么？
实践设计
尝试进行高清晰度电视节目制作全流程（HDV系统的拍摄、编辑、播放）
思考与复习
1.高清晰度电视摄像机的特性有哪些？
2.如何拍摄高清晰度电视节目？需注意哪些问题？
3.高清与标清的上下变换有几种常用模式？
4.简述高清电视节目制作流程图。
