新体诗底今日
[日]高山林次郎 著
前年以来，议论纷纷的新体诗，毫无什么显著的结果的过了两年了。今年新体诗到底怎样？
如果根据以往，来猜测将来，前途还是没甚希望呀！
我们恨今日的新体诗，篇幅的冗长掩不住他内容的贫乏，散文一句可以写尽的事体，一上新体诗人底笔，往往用许多助词连词写得很长。也晓得纡徐弯曲有时也有妙处，但总不该使读者厌倦，总不该只管讲种种调子，把种种无意味的调子翻来覆去，专门取悦读者的耳朵。诗歌是情感的言语。我们很希望胸贴胸和诗人说话；凡是使人慷慨激昂的东西，都该直向别人的肺腑通心灵的呼吸。现在的诗人，却都像是故意说些拐弯话，忍住情感不放，竭力使读者的感情和诗人疏远。我们读他们的著作，都像用望远镜看他们的形状，借电话机听他们的声音。好像深山中的美人，远远的飘渺地出没在烟霞中，不能使我们逼真的饱看，美人忽转娇喉，妙音也复断续，隐约传到耳边，不能使我们尽情的饱听。这种时候我们怎么能够不爬搔愤激呢？今日底新体诗人应该把那得意的望远镜、电话机抛了去。武岛羽衣、盐井雨江、大町桂月、杉鸟山等，所谓大学派的新体诗家，不是的确都犯这种毛病吗？
调子，诗歌上是要的。但是诵读底时候，只有耳朵听见他的调子，心里找不出他浓厚的意思的东西，这也可以叫做好的诗歌吗？诵读底时候，读者耳朵里微妙的声籁，和读者自身一样，不知不觉的温然融化在内容中间；如果不是这样，不能算是好的诗歌。真美的东西，要使人忘了一点一画的部分美，混然融化在无我的域中。
（原载一九二0年八月三十日《民国日报》副刊《觉悟》）
