下阕用两个奇妙而贴切的比喻，将眼前风景和心中怅惘表达得恰到好处。其他词作多以具象的事物来比喻抽象难以把握的情绪，而此处反而以飞花、丝雨等具体可感之物比喻“梦”和“愁”。这就使人的情绪隐约可见又像若有若无，而不是心中有无数恨事，化为眼前之景。这与本词淡淡的怅惘情绪是相同的。同时，用梦来比喻飞花而加以“自在”形容，将眼前花的倏忽而去，飘然而落的神态形容得极具神韵；用愁来比喻丝雨，将烟雨无边无际，连绵不断而又幽细如丝之状表现得美妙绝伦。结句是古典诗词当中的特有句法，意为小银钩闲挂着宝帘。“宝帘”“小银钩”，可见居室之美丽、精致和雅洁。“闲”字则传神地透出楼中人的空虚、闲寂的神情与心绪，与前面的景物描写融为一体。
本词融情入景，以淡雅细小的景象展现了人物曼妙幽深的内心世界，意蕴空灵婉妙，是作者小令中的佳作。
阮郎归
秦观
湘天风雨破寒初［1］，深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于［2］，迢迢清夜徂［3］。乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书［4］，郴阳和雁无［5］。
【注释】
［1］湘：泛指现在湖南一带。［2］丽谯：华丽的高楼。小单于：唐代曲名。即《梅花落》。梁吴均《梅花落》云：“隆冬十二月，寒风西北吹。独有梅花落，飘荡不依枝。流连逐霜彩，散漫下冰澌。何当与春日，共映芙蓉池。”李白《与史郎中饮听黄鹤楼中吹笛》云：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”［3］徂：过。［4］“衡阳”句：古代相传北雁南飞，至衡阳而返，不再往前。衡阳，今湖南衡阳市。［5］郴阳：今湖南郴县，在衡阳南。和雁无：犹连雁也没有。
【鉴赏】
作者有很多词写的是相思离别，男女情爱，而这首词却作于诗人贬谪郴州之际，抒写的是除夕之夜漂泊异乡的孤独寂寞和乡思之情。除夕之夜，乃是中国最隆重的全家团聚的日子，也是最热闹的夜晚。可在本首词中，独自身居贬所的作者在上阕里描写的是一个孤寂的岁暮，忧伤之情通过这一凄凉景象可以看出。湘天之内，虽然寒冬转暖，却风雨如晦，深沉庭院中一片空虚，既无同享天伦的妻儿老小，又无串亲访友的亲戚朋友。贬谪之人，在风雨交加中面对空空荡荡的庭院，想象其他人家合家团聚的情景，其凄凉孤独之状，可以想见。“丽谯”两句，写作者所闻。高楼上传来吹奏《小单于》的乐声，引人顿伤自己之飘荡无依，乐声停止，而哀伤难尽，面前是漫漫长夜，清冷孤苦，什么时候才能过去？
下阕直抒除岁时的孤寂。“乡梦”三句，将其梦想归乡却最终无望，他乡飘零如孤魂游荡的凄楚境地直接点出。归家不成，尚可做梦聊作安慰，可这时连梦也都断绝：旅居在外，即使人心有托，也会孤单思乡，但此时连魂魄都深感孤寂，何况又逢凄风苦雨，夜闻《梅花落》的悲凉曲调。以“峥嵘”形容岁月，可见作者内心对其坎坷生涯的深切感受，好像每一天都是在煎熬中渡过。“又”字，写出这种峥嵘岁月的年复一年，每年都好像给人希望，却又年年失望。“衡阳”句，意为衡阳还有大雁飞去，可以传递书信，位于衡阳之南的郴州却连大雁都不会飞去，哪里会有鸿雁传书这回事呢？作者借衡阳、郴阳地理位置上的差异，巧妙地将自己的孤独绝望用递进关系的词句表达出来，感慨之深，无以复加。本词意象沉郁，心境悲凉，语言虽然浅显，却洗练形象，富有情韵，寄托了诗人深深的身世之感，是诗人内心无限痛苦的外化。
桃源忆故人
秦观
玉楼深锁薄情种［1］，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤［2］，闷则和衣拥。无端画角严城动［3］，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻《梅花弄》。
【注释】
［1］玉楼：楼阁的美称。薄情种：在中国传统文学中，一般称男子为薄情郎或薄倖，此“薄情种”概指女子夫婿。
［2］枕衾鸳凤：绣有鸳鸯的枕头和绣有凤凰的锦被。
【鉴赏】
这首词与调名《桃源忆故人》相对应，不过这里的“故人”并非一般意义上的友人，而是女主人公自己的丈夫。本词抒写了独处闺人的孤寂情怀。
上阕起句介绍环境，引出人物。“玉楼深锁薄情种”意谓词中女子被“薄情郎”深锁于玉楼之中。古代女子藏于深闺之中，与外界接触很少，夫婿外出后，独守空闺，更有被深锁玉楼之感。紧接着，“清夜悠悠谁共”便以情语抒写长夜孤枕难眠的心境。“清夜”状夜的清冷岑寂，“悠悠”极言夜的漫长，更着以“谁共”二字，便道尽了独处闺人的无限凄凉之意和孤栖之痛。尤以问句巧出，又渐逗出相思之意。这时，她但见一双绣有鸳鸯的枕头，一床绣有凤凰的锦被。可此刻成双作对的鸳鸯凤凰于独处的她是何等强烈的刺激，何等的鲜明对比。“羞见枕衾鸳凤”以“羞见”二字既通俗又准确地描摹出女子的内心世界，贴切之至。被玉楼深锁的独处女子，长夜无人与共，单栖孤眠的她怕见成双成偶的“枕衾鸳凤”而倍觉孤寂，不禁闷上心头。闷又无可排解，只得和衣拥衾而卧。歇拍“闷则和衣拥”中“闷”字恰是上阕的结穴所在。“则”字这个语助词用得最为新奇。作为俚语出现在这里，顿感真挚贴切，极富生活气息。
女主人公拥衾而卧，好像睡着了，好像还梦得很甜蜜。但美梦伊始，她就被城门传来的画角声惊醒了。“无端画角严城动，惊破一番新梦”，此二句用语雅丽，并不俚俗，与上阕风格略异。末二句更是宕开一笔，由室内写至室外，境界全新。“窗外月华霜重”，作者绘室外的景象，同样写得极清冷，不过语言却更为雅丽脱俗。月光下清辉一片，地上铺满浓重的白霜。月冷霜寒，境界何其凄清。这也正是女主人公心境的写照。她梦断凄厉的画角声，随之又传来哀怨的乐曲声——《梅花弄》，听“梅花弄”而曰“彻”，说明是从头至尾听到最后一遍，其辗转不寐，足可想见。至此，结尾两句从视觉和听觉两方面刻画出女主人公长夜不眠、苦闷难解的情景。
这首词情致雅逸，语言既雅又俚，俗称雅俗共赏。
李甲生卒年不详，字景元，华亭（今江苏松江）人。哲宗元符中为武康令。词存《乐府雅词》中，《全宋词》收其词九首。词风雄浑雅健。
帝台春
李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌［1］。暖絮乱红，也知人春愁无力。忆得盈盈拾翠侣［2］，共携赏、凤城寒食［3］。到今来，海角逢春，天涯为客。愁旋释［4］，还似织；泪暗拭，又偷滴。谩伫立［5］，遍倚危阑，尽黄昏，也只是暮云凝碧。拼则而今已拼了［6］，忘则怎生便忘得［7］。又还问鳞鸿［8］，试重寻消息。
【注释】
［1］萋萋：草茂盛的样子。陌：田间的土埂、小路。南北方向的叫“阡”，东西方向的叫“陌”。［2］盈盈：
年轻女子的娇美风姿。拾翠侣：巧遇同游的年轻女子。［3］凤城：都城汴京。寒食：寒食节。［4］旋：刚才，刚刚。［5］谩：空自地，白白地。［6］拼：割舍。［7］怎生：怎么能够。［8］鳞鸿：鱼雁。古人有鱼雁传书的说法。
【鉴赏】
本首词是借春景写伤离隔绝之情的作品，因这一点便不同于一般的伤春寄情之作。上阕由景人情叙事，下阕绝少写景，直抒其情，依然质朴精炼，感人很深。
上阕起句即写眼前所见春景：芳草萋萋，绿遍山野。这是以春景起兴。茂盛的春草与作者心中的离情苦恨正相契合，同样无边无涯。“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）描述的正是此情此景。紧接着，诗人再由寓情于景描述春草转而遗貌取神描述花絮，摈弃了春花柳絮撩人愁思的写法，而是直接描述一种神韵：它们“也知春愁”，所以悠然飘落之中又有一种“无力”的轻愁。花也人也，人的苦情之状毕现眼前。“忆得”几句交代了诗人伤春的详细原因。《东京梦华录》这样描述汴京的寒食节：“四野如市，往往就芳树之下。或园圃之间，罗列杯盘，互相劝酬。都城之歌儿舞女，遍满园亭，抵暮而归。”当年的巧遇欢聚与而今的只身漂泊天涯两相对照，叹良辰不再美人难遇，伤感倍增，能不回忆往事吗？
下阕首句则写诗人在追忆之中的情状。四个三字句，句短韵密，语促情深，读来如急雨催花发，散珠落玉盘，韵味凄楚无穷，比“剪不断，理还乱”的空自感叹更有感染力。俞陛云在《五代词选释》中这样说道：“论情致则宛若游丝，论笔力则劲如屈铁。”诗人在强烈的孤寂愁苦之情的驱使下登高远望，所见“尽黄昏，也只是暮云凝碧。”“拼则”几句对仗工稳，语极浅白，情却深挚：已经拼命割舍却怎么也割舍不了，难以忘怀之下只有“试重寻消息”了。诗人用俗俚之语却充分描述出了理智与情感相交织，放弃与追求、希望与失望相反复，欲求不得欲罢不能的矛盾痛苦。情感抒发的细腻丰富、凄楚动人，自然显露出诗人执着忠贞的品格。
赵令畤（1051-1134）初字景贶，改字德麟，自号聊复翁。太祖次子燕王德昭玄孙。哲宗元裙六年（1091）签书颍州公事，与知州苏轼友善。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初袭封安定郡王。有赵万里辑《聊复集》词一卷。
蝶恋花
赵令畤
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨［1］。尽日沉烟香一缕［2］，宿酒醒迟，恼破春情绪。飞燕又将归信误，小屏风上西江路。
【注释】
［1］啼痕：形容杏花上的雨迹像啼哭的泪痕。［2］沉烟：指点燃的沉香。沉香，植物名，木材可作熏香料，又叫沉水香。
【鉴赏】
这首词主要写的是闺中情，大约作于宁远军承宣使任上。
上阕惜花伤春。“欲减”三句，将一个楚楚动人的少妇形象呈现在暮春时节的庭院中。时令虽已暮春，可天气有一丝微凉。想减罗衣而又畏寒这一细节，将气候的无常、少妇的娇怯和心情的无奈均表现出来。珠帘垂挂，人躲在闺房深处，这既紧承前面所写畏寒，又使妙龄少妇在珠帘的掩映之后，平添许多若隐若现的美感。“红杏”一句，反用宋祁“红杏枝头春意闹”诗句。这时，红杏不是正当浓春盛开枝头，而是想象中暮春时节凋零飘落。惜花之情，问话中神情可见。“啼痕”一句，言淋雨的花瓣如花啼哭的泪痕，只恨清明时节雨打落花，残红坠地。此处，恨的主体可以理解为伤春之人，也可以理解为飘零之花。人所以伤春，是因为残红飘零引发了自己的联想。闺中少妇正如这枝头花朵，经不起雨打风吹，伤春即是伤己。花瓣如泪，而闺中少妇也随着这如泪花瓣的飘落而自伤落泪。
下阕写怀人情绪。袅袅上升的一缕沉香，正如人之思绪，飘忽不定而又连绵不绝。同时，居室之雅洁，主人之幽情，都从“尽日沉烟香一缕”表达出来。“尽日”一词，像是室中之人烦闷不耐的自言自语。“宿酒醒迟”，与前面“不卷珠帘，人在深深处”相互呼应，将满怀愁绪之人的慵倦烦闷之状活画了出来。“恼破春情绪”一句，直接点明人之心情。昨夜因为恼春，借酒浇愁却不胜酒力，次日迟迟醒来却见一幅残春景象而更生烦恼。“飞燕”一句，于无可排遣之地，将无端恼怨怪到飞燕身上，怪它传错信息，导致帘内之人误以为夫君即将归家而空欢喜地场，何况是“又”一次误解归信。结句以“小屏风上”之景结其思念夫君之情。西江路，是指广西苍梧一带之西江，正好是作者当时任所之地。注目图上西江路的细节，正是对远在西江之人的绵绵思念，感情真挚，结句悠远。
蝶恋花
赵令畤
卷絮风头寒欲尽［1］，坠粉飘香，日日红成阵［2］。
新酒又添残酒困，今春不减前春恨。蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信［3］。恼乱横波秋一寸［4］，斜阳只与黄昏近。
【注释】
［1］卷絮：指翻飞的柳絮。［2］红成阵：形容落花满地。红，落花。［3］双鱼信：双鲤鱼传送书信。古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”［4］横波：美目眼神流动的样子。一寸：方寸，指心。
【鉴赏】
这首词主要写闺中女子伤春怀人。上阕一开篇，诗人首先描述了一个柳絮翻飞、落红成阵的暮春景象。这时寒意将去未去，正是乍暖还寒、最难将息的时候。但见春风吹得柳絮漫天飞舞，花儿落英缤纷。“坠粉飘香”一句，将万紫千红都囊括其中，极为凝练地描述了飞花飘坠时姿态、色泽之美和沁人心脾的幽香。“日日红成阵”一句，极言落花之多，而加以“日日”一词，可见飞絮落花，已非止一日，也许已快飘零殆尽。伤春之意，从暮春景象的描述中透露出来。“新酒”两句，以互文笔法转写伤春人之酒困春恨。意为今春和前春一样，日添新酒以借酒浇愁，只有更增酒困，哪能减去春恨呢？这高度概括出思妇年年伤春，年年愁困，年年借酒浇愁，却只能一次次“酒入愁肠，化作相思泪”的愁闷境界。
