[25]《中华全国电影界抗敌协会致苏联电影界书》，原载《中国电影》第l卷第l期，1941年1月1日，见《抗日战争时期的重庆电影（1937-1945）》，第62、63页。
[26]杨村(音)人：《农村影片的制作问题》，《中国电影》第1卷第l期，1941年1月1日。
[27]葛一虹：《从〈华北是我们的〉与〈好丈夫〉说到我们抗战电影制作的路向》，《新华日报》1940年2月22日。
[28]转引自胡克：《中国电影理论史评》，中国电影出版社2005年版，第153页。
[29]向锦江：《论电影的民族形式》，原载1941年22日《国民公报》，见《抗日战争时期的重庆电影(1937-1945)》，第170页。
[30]袁牧之：《谈纪录电影》，原载《中国电影》第l卷第2期，1941年2月1日，见《抗日战争时期的重庆电影(1937-1945)》，第130～131页。
[31]同上。
[32]徐苏灵：《纪录电影之估价》，《中国电影》第1卷第l期，1941年1月1日。
[33]《中国电影的路线问题——座谈会记录》，《中国电影》第l卷第1期，1941年1月1日。
[34]袁牧之：《谈纪录电影》，《中国电影》第1卷第2期，1941年2月1日。
[35]赵沨：《电影上前线》，《国民公报·增刊》1940年5月26日。
[36]徐公美：《电影发达史》，商务印书馆1938年版，第2页。
[37]陈鲤庭：《电影轨范——电影艺术表现技巧概释》，中国电影出版社1984年版，第97、98页。
[38]陈鲤庭翻译：《戏曲与电影》(普特符金著)的译者说明，见《抗日战争时期的重庆电影(1937-1945)》，第635、636页。
[39]费穆：《导演的尝试》，《大公报》1933年2月12日。
[40]沙基：《中国电影艺人访问记》，《申报·本埠增刊》1933年9月22日-1934年2月18日。
[41]费穆：《国产片的出路问题》，《大公报》1948年2月15日。
[42]同上。
[43]沈浮：《“开麦拉是一支笔”》，见丁亚平：《百年中国电影理论文选》（上册），文化艺术出版社2002年版，第378页。
[44]许南明主编：《电影艺术词典》，中国电影出版社1986年版，第68页。
[45]参见《人民日报》社论（毛泽东撰稿）：《应当重视电影〈武训传〉的讨论》，1951年5月20日。
[46]见罗艺军主编：《中国电影理论文选》（上册），文化艺术出版社1992年版。
[47]见夏衍：《电影论文集》，中国电影出版社1979年版。
[48]均见荒煤主编：《中国电影文学论文选》（上册），北岳文艺出版社1986年版。
[49]李玉华：《诗与电影——学习札记》，《中国电影》1957年第1期。
[50]袁文殊、罗艺军：《主题、真实性、传统》，转引自《中国大百科全书》，中国大百科全书出版社1991年版，第502页。
[51]相关文章见罗艺军主编：《中国电影理论文选》（上册），文化艺术出版社1992年版，第571～649页。
[52]钟惦棐：《电影的锣鼓》，原载《文艺报》1956年第23期，见《中国电影理论文选》（上册），第425～430页。
[53]翟白音：《关于电影创新问题的独白》，原载《电影艺术》1962年第3期，见《中国电影理论文选》（上册），第519～536页。
[54]《还原舞台，高于舞台——我们是怎样把革命样板戏搬上舞台的》，北京电影制片厂《智取成虎山》摄制组，《红旗》杂志1971年第3期，见《中国电影理论文选》（上册），第650页。
[55]罗艺军语。参见中国电影评论学会、中国电影出版社合编：《电影学——中国电影评论学会首届电影学年会论文选》，第654页，中国电影出版社1988年版。
[56]有关文章见《电影通讯》1980年第10期；《电影的文学性讨论文选》，中国电影出版社1987年版。《中国电影理论文选》（下册），中国电影出版社1992年版。
[57]罗艺军：《序言》，《中国电影理论文选》（下册），文化艺术出版社1992年版，第24页。
[58]钟惦棐主编：《电影美学：1982》，中国文艺联合出版公司1983年版；《电影美学：1984》，中国电影出版社1985年版。
[59]罗艺军：《电影的民族风格初探》，载《电影艺术》1981年第11期。
[60]郑雪来：《电影学及其方法论问题——兼谈具有中国特色的电影学的一些设想》，《电影艺术》1984年第3期。
[61]代表作为马德波：《电影喜剧的命运——悲剧》，《电影文化》1981年第1辑。
[62]〔匈〕贝拉·巴拉兹著：《电影美学》，中国电影出版社1979年版。
[63]邵牧君：《西方电影史概论》，中国电影出版社1982年版。
[64]参见胡克：《中国电影理论史评》，中国电影出版社2005年版，第227～229页。
[65]该进修班讲义汇编为文集《电影艺术讲座》，中国电影出版社1986年版。
[66]黄式宪主编：《电影电视走向21世纪》，中国电影出版社1997年版，第373、358页。
[67]较有代表性的文章有白景晟：《谈谈蒙太奇的发展》，《电影艺术》1979年第l期；周传基、李陀：《一个值得重视的电影美学学派——关于长镜头理论》，《电影文化》丛刊第l辑，中国社会科学出版社1980年版；罗慧生：《“总体现实主义”剖析——关于巴赞的电影美学思想》，《文艺研究》1984年第l期。此外，李幼蒸和伍菡卿两位学者最早在1980年，就曾分别撰写和翻译了有关结构主义符号学的两篇文章，见《电影艺术译丛》1980年第3期。但我国学者对西方现代电影理论的广泛关注与应用是从1985年以后才开始的。
[68]在1984～1988年，中国电影家协会连续五年举办“暑期讲习班”，邀请戴维·波德维尔等人广泛介绍西方当代电影理论。1986年和1988年，北京电影学院也前后两次邀请了尼克·布朗等学者，就“西方电影理论和批评史”、“电影阐释学”等问题举办了电影理论讲座。
[69]译文集主要有：《结构主义和符号学——电影理论译文集》（李幼蒸选编，生活·读书·新知三联书店）；《电影与新方法》（张红军编，中国广播电视出版社）；《外国电影理论文选》（李恒基、杨远婴主编，上海文艺出版社）。
传统电影理论的译著主要有：中国电影出版社出版的《外国电影理论名著》丛书，包括巴赞的《电影是什么？》、爱因汉姆的《电影作为艺术》、克拉考尔的《电影的本性》等。
现代电影理论的译著主要有：《电影理论概念》（达德利·安德鲁著，郝大铮、陈梅等译，上海文艺出版社）；《图像符号和电影语言》（杨·彼得斯著，一匡译，中国电影出版社）；《电影理论史评》（尼克·布朗著，徐建生译，中国电影出版社）。
电影史等方面的译著主要有：乔治·萨杜尔（法）的《世界电影史》；乌利希·格雷戈尔（西德）的《世界电影史》（1987）；刘易斯·雅各布斯（美）的《美国电影的兴起》（1991）；山本喜久男（日）的《日美欧比较电影史》（1991）；埃里克·巴尔诺（美）的《世界纪录电影史》（1992）等。这些著作均由中国电影出版社出版。
[70]罗慧生的《世界电影美学思潮史纲》（山西人民出版社1985年版）、《现代美学电影论集》（中国电影出版社1989版）；李幼蒸的《当代西方电影美学思想》（中国社会科学出版社1986年版）；姚晓蒙的《电影美学》（人民出版社1991年版）；贾磊磊的《电影语言学导论》（中国电影出版社1993年版）；王志敏的《电影美学分析原理》和《现代电影美学基础》（中国电影出版社1993、1995年版）等。
[71]有关论文见1985～1999年间的《当代电影》、《电影艺术》杂志。代表性著作有罗艺军主编：《中国电影理论文选》，中国电影出版社1992年版；倪震主编：《改革与中国电影》，中国电影出版社1994年版等；戴锦华：《镜与世俗神话——影片精读18例》，中国广播电视出版社1995年版；尹鸿：《世纪转折时期的影视文化》，北京出版社1998年版。
[72]胡克：《中国电影理论史评》，中国电影出版社2005年版，第252页。
[73]代表作有：《电影艺术词典》，中国电影出版社1986年版；《中国大百科全书（电影）》，中国大百科全书出版社1991年版；周传基：《电影·电视·广播中的声音》，中国电影出版社1991年版；宋杰著：《电影与法律：现状、规范、理论》，中国电影出版社1993年版等。
[74]主要有李少白：《电影历史及理论》，文化艺术出版社1991年版；陈荒媒主编：《当代中国电影》，《当代中国》丛书编辑部编辑，中国社会科学出版社1989年版；袁牧之等著：《解放区的电影》，中国电影出版社1985年版；陈飞宝编著：《台湾电影史话》，中国电影出版社1988年版；重庆市文化局电影处编：《抗日战争时期的重庆电影》，重庆出版社1991年版；陈墨：《刀光剑影蒙太奇——中国武侠电影论》，中国电影出版社1996年版；胡菊彬：《新中国电影意识形态史1949-1976》，中国电影出版社1995年版；郦苏元、胡菊彬：《中国无声电影史》，中国电影出版社1996年版；田静清：《北京电影业史迹》，中国电影出版社1999年版；周啸邦主编：《北影四十年》，文化艺术出版社1997年版；胡昶、古泉：《满映——国策电影面面观》，中国电影出版社1990年版。
[75]钟大丰、舒晓鸣：《中国电影史》，中国广播电视出版社1995年版；陆弘石、舒晓鸣：《中国电影史》，文化艺术出版社1998年版。
[76]木艺、方声编：《蔡楚生选集》，中国电影出版社1988年版；陈纬编：《柯灵电影文存》，中国电影出版社1992年版；白杨：《我的影剧生涯》，中国电影出版社1996年版等。
[77]黄式宪主编：《电影电视走向21世纪》，中国电影出版社1997年版，第373、358页。
[78]叶月瑜、卓伯棠、吴昊编：《三地传奇——华语电影20年》，台湾财团法人国家电影资料馆1999年版。
[79]主要有：中国电影艺术研究中心与北京广播学院联合编辑的《当代电影论丛》共8卷，北京广播学院出版社2000年版；北京电影学院编选的《新世纪电影学论丛》共19卷，中国电影出版社2002、2004年版；李兴国主编：《21世纪中国影视艺术系列丛书》20余卷（尚未出齐），中国广播电视出版社2002年开始出版；《北京大学影视艺术丛书》（尚未出齐），北京大学出版社2002年开始出版；中国电影家协会编辑：《中国电影论坛丛书》（仍在出），中国电影出版社2001年开始出版；金冠军、赵孝思主编：《明天影视艺术技术丛书》10卷（尚未出齐），上海大学出版社2003年开始出版；丁亚平主编：《电影丛书》共11卷，文化艺术出版社2005年版；赵实主编：《百年中国电影研究书系》共12卷，中国电影出版社2005年版等。
单行本专著有：
李道新：《中国电影史1937-1945》，首都师范大学出版社2000年版；丁亚平：《影像中国：中国电影艺术1945-1949》，文化艺术出版社1998年版；苏牧：《荣誉》，中国电影出版社2000年版；翟建农：《红色往事——1966～1976年的中国电影》，台海出版社2001年版；尹鸿、凌燕：《新中国电影史(1949～2000)》，湖南美术出版社2002年版；方方：《中国纪录片发展史》，中国戏曲出版社2003年版；陆绍阳：《中国当代电影史(1977年以来)》，北京大学出版社2004年版；李道新：《中国电影文化史》，北京大学出版社2005年版等。此外，还有发表在《当代电影》、《电影艺术》等刊物上的大量论文。
[80]广西师范大学出版社、江苏教育出版社先后于2003年和2005年引进了台湾远流出版公司的《电影馆》系列丛书；人民文学出版社于2003年引进了台湾万象出版公司的《电影眼》系列丛书；北京大学出版社于2003年推出了《未名译丛——影视艺术译丛》；中国电影出版社2004年出版了《新世纪影视文化前沿译丛》。单行本译著有：罗伯特·麦基著，周铁东译：《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，中国电影出版社2001年版；克里斯汀·麦茨等著，李幼蒸译：《电影与方法：符号学文选》，生活·读书·新知三联书店2002年版等。
[81]尹鸿著，李宗禧（韩）译《世纪转折时期的影视文化》，2001年在韩国出版。
