可以说，我和小说有种解不开的情节，儿时还不识字的时候就接触小说，到了老年，又古捣着写起小说来。
小时候，我和父母住的东间屋里东墙上有个小龛（家乡叫“窝子”），里面放着一些书。那是父母上学时积攒下来的。到我懂事的时候他们整天忙于生计已经不读书了，我却对那些书产生了好奇心。踏着炕上的被子伸手够下一些来，一看，那上面有些绣像插图，挺不错，我就翻着看，随后就又找纸蒙在上面描。描了好些了，却不知道描的是些什么人，我问爹娘，他们说：这个是岳飞、这个是牛皋、那个是秦琼、那个是程咬金……
到我上小学二三年级识一些字了，就不光看图，还看起字来了。有好些字不识，意思却能通下来了，就绊绊磕磕地读下去。越读，识得的字越多，兴趣越浓，到我上到小学四五年级时，那些“绣像全图”的《岳飞传》《说唐》《小五义》《水浒》什么的已读得滚瓜烂熟了。夏天街上一些大人摇着蒲扇，冬天人们挤在炕头上，听我这个小孩儿给他们说书，听得津津有味。除这些旧小说外，还有本冰心的小说集，我也读，给我印象最深的是那篇《超人》，那算是我与现代小说最早的接触。
上了中学，读的小说就更多了。那时正兴读苏联小说，读了不少苏俄作品。印象最深的是《钢铁是怎样炼成的》《远离莫斯科的地方》和《勇敢》，列夫·托尔斯泰、果戈里、高尔基、契诃夫、法杰耶夫等等大作家的作品也读了不少。
再以后，就把阅读的兴趣扩展到法、英、德、美等国以及茅盾、巴金上去了。直到现在，我还把梅里美、杰克·伦敦、欧·亨利还有余华、莫言等置于床头案角，时时翻上一翻。
我打小爱读小说，杂七杂八读了不少，但我却从来没有写小说的想法，觉得写小说是件很神秘的事，不是我这样的平常人可以写的。
2000年前后，我在北京儿子家看孩子。孙女上学住校去了，除了一星期接送一次，再就没事可干了。闲得无聊，除了骑自行车出去瞎逛，再就是读点书消磨时间。当时我正在读《汉书》，在“列传”部分读到陈万年、萧望之、陈咸、石显等人的传记，渐渐地这些人的事就在我脑子里演绎成了一个完整的故事。我想，为什么不能把这故事写出来？不是觉得自己不会写小说吗？没试试怎么就说自己不会？人除了落地时的呱呱大哭和寻找奶头的能力是与生俱来的，还有什么能力不是学习实践而有的？正好家里有好些废纸，于是我就在纸的背面写起来。也不管什么章法、技巧，想到什么写什么，竟也把那故事写出来了。但随后就又把它撩下了，还是“小说不是我这样的人可写的”那老想法作怪，觉得我写的不像玩意，就这样自我否定地把那最初的尝试中止了，以后就再不想这事了。
时间到了2004年，我的同事李树在他的《平度史话》出版后，第二本书《中国科举史话》又面世了，这对我是一个极大的触动。我也想写点东西了，但写什么？我不像他那样术业有专攻，实在不知道要写什么能写什么。就在我“荷笔独徬徨”的时候，我把我这种找不到方向找不到目标的苦恼说给李树听。他说，你文笔好，写记叙性的东西是你的长项，何不把你以前给我说过的你小时候的故事写出来？我俩经常在一起啦呱，各人都说过不少往事，我说的童年的一些事他还有印象，所以这样劝我。我一听，有道理，于是就写出了《童年小友》和《蓝池小屋》两篇小说模样的东西。拿给李树和别的朋友看，得到了他们的肯定和赞扬，我问他们这算不算小说，他们说算。到此，我才冲破了我自己给自己设置的“我不会也不能写小说”的樊篱，也廓清了写小说的那种神秘，自己偷着对自己说：原来我会写小说啊！
到这时，我又找出了当年在北京写在废纸上的那个西汉故事，看看，还有点样子，于是我把它修改补充成了中篇小说《屏风》，算是我写成的第三个小说。其实它是我写小说最早的尝试，应该是我的小说创作最早的试笔。
我把上述三篇最早写出的小说收到了我的个人文集《知暖集》中。打那以后，我就把写小说当成我的主攻方向了。随后我根据一则元人笔记写出了《高梁河畔的命案》，根据我上小学时的旧事写出了《麦黄杏》，以儿时在坡野里割草的记忆写出了《蝶儿》。再以后，我受我表弟因家庭是地主而说不上媳妇的启示，凭空塑造出人物编出故事写了《舍身崖》。那是我第一篇脱离开亲身经历和以真人为模特创作出的小说，按说这才是写小说的正路。
时间到了2009年，《今日平度》报社举办纪念新中国建立60周年征文，他们让我也写一篇，我就根据上世纪60年代初我刚参加工作时曾穿补钉裤子上课的事写了一篇《一个教师关于穿衣的60年记忆》。没想到这篇散文产生了一些反响，先是在报社征文中得了一等奖第一名，后教体局老教协又把那文章评上奖给我送来了奖品。同时，还被北京的电影制作人毕云琪看中。他是我同事的孩子，说亲眼见过我当年的穿戴，觉得我写的很亲切，由穿衣的变化很能反映出时代的变迁，是个很有意义的电影题材。他让我再丰富一下情节，刻画一下人物，以备拍电影用。于是我就把那篇散文改造成了短篇小说《穿衣的故事》。
后来，我又根据一则笔记写出了小小说《赵匡胤打鸟》，写这样的微型东西也算我的一个新尝试。最后，是我根据清代文学家全祖望的《阳曲傅先生事略》写出的中篇《傅青主进京》。
——这就是我这10篇小说的写作的经过和情况。
有人说在我身上发生过两个“奇迹”：一个是七十岁学电脑，一是七十岁开始写小说。言下之意，到了这个年纪，就不能学这些难度太大的营生了，就像国家规定人到了七十岁就不能学汽车驾驶不发驾驶执照一样。我没管这年龄划定的界限，电脑我硬是学会了，这本书上的书稿包括正写着的这篇“后记”都是我自己用“五笔”敲出来的，这就是证明；至于写小说，我原以为学会了，近来我却又没了自信。原因嘛，先是有的博友把我在《穿衣的故事》中塑造的人物当作真人，把这篇小说当成散文了。随后，《青岛文学》把我投去的小说《童年小友》没发在小说栏而是发在散文栏里了。我于是怀疑，我写的小说是小说吗？怎么人家老把它们当散文？是不是我写小说还不得要领，写出了些不伦不类的东西？随后一些朋友说，你写的正是小说，散文化的小说，写得像真事，我们才更爱读，那种一看就是编造的小说，谁爱看？就在这时，我读到了著名作家贾平凹一句话：“让读者读时不觉得它是小说，而相信真有那么一个村子，那么一些人”，我这才释然了。其实，早有许多大作家在写散文化的小说了，我只是怕自己写出来的连“散文化的小说”也不是，而是一种四不像。又一想，即便是“四不像”，那也可聊备一格嘛，就让这“四不像”东西算我小说的风格吧！
我这些小说以各种形式让朋友们读了之后，得到的评价还是相当正面的。有的说我的小说体现着对时代的关注，还是很能反映社会现实的。有的说我的小说写出了人在不同时代的特有的感情，散发着人间的真爱和一种悲悯情怀。有的说我塑造的人物形性格是鲜明的，有的说我较好地掌握了小说的结构机巧，有的说我语言有特色，等等。他们对我的创作评价说“起步晚，起点高”，我简直是“受宠若惊”了。
受宠若惊之后，在我编选我的散文准备出版的同时，就有了把我这10篇小说习作也结集成书的想法。没想到我这想法一披露，就得到了我的老学生们的热烈赞同和大力支持。在青岛人大供职的我的老学生盛吉庆多方联系，终于给我联系好了青岛出版社要出我这两本书。我在成都的老学生崔顺贤、在青岛的老学生刘洪发、郑学敖、彭京东和姜立安等十分慷慨地给了我大力支持。于是就与出版社签了合同，经出版社的裴春主任精心篇辑，我的第一本小说集连同第一本散文集就呈现在了读者面前。
2006年我出版我的个人文集《知暖集》时把当时已写出的3篇小说收入书中，这次正式出版这本小说集，为把我同类作品收集在一起，又把那3篇小说也选在这书里了。这该不是拿自己的文章重复出版吧！
最后，我要把我的谢忱献给青岛出版社的领导和裴春编辑！我还要感谢给我题写了书名的崔传富同志，同时我也要感谢我的老学生们！而我要特别感谢的是城阳区人大副主任、诗人张君嘉同志，他是我的老朋友又是博友，我在博客上发的每一篇文章他都认真阅读，并提出宝贵意见。这次我求他为我这本书写序，他谦虚地推辞了一番，就写出了一篇很好的序言，对我的作品进行了中肯的评论，为我的书增色不少。
