好的作家是接地气的，好的文学是接地气的，好的小说必然是接地气的。接地气的说法来自老百姓，地气也是一个比喻性的说法，包含有根基、有人气、有积淀等多层喻意。好的小说必然和当下的生活血脉相连，和老百姓的生存息息相关。不接地气的作家虽然看上去很美丽，但实际是空中阁楼、沙滩摩天大厦。
描写当下农村生活的小说，容易在底层叙事的框架下虚构或制造某种对立，或者简单地歌颂某种好人好事。这两种倾向其实都是不接地气的表现。当下农村生活的复杂性和多样性是不能简单用抽象理念来书写，需要对生活的真正了解和准确把握。欧阳黔森的《村长唐三草》是接地气的作品，小说塑造了一个新的历史时期的农村干部形象，唐三草的忧虑、困惑带着这个时代的明显特征，唐三草的苦涩，也是当下农村生活的难题所在。小说写出了生活的底色和生活的亮色，这亮色来自于对生活的信心和责任。
《一天到晚游泳的鱼》是另一种接地气的小说，小说的主人公不是知识分子，也不是唐三草式的改变生活的强者，小说中的叙事人也是主人公，他是一个没有光环的庸常之辈，作为一个城管的年青人，他接触到生活底层的方方面面，他愕然，他茫然，乃至漠然，但没有泯灭内在的善意和良知，小说叙事沉稳，节奏均衡，有人文情怀而不滥情矫情，有批判锋芒而不议论风生。小说叙事的自信，来自于内在的底气。
弋舟的小说在今年已经是第三次被我刊选用了，我们关注这个注重叙事、讲究内涵的实力派作家，也希望读者注意这个富有艺术个性的作家。他的《龋齿》和刘立杆的《每个夜晚，每天早晨》一样，都是那种属于描写隐痛的作品，都在貌似冷的语态下面隐藏一颗不冷漠的心。万方是曹禺先生的女公子，她是著名的剧作家，她的《女人黑宝》确乎融进了一些新尝试，小说的生命力在于接地气的基础上不断的创新和不断的尝试，万方的实践就是紧接地气的。
