同样是对爱的人的不舍思念，这份情感的表达，柳永用的是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，而周邦彦用的却是“执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听”。
前者柳永写的是情人的分别，便很别致委婉，凄楚动人；后者周邦彦写夫妻别离，就是缠绵悱恻，千叮万嘱。唯有“瘦尽灯花又一宵”这句，似一个重低音，深深地捶打在我的心里，那是怎样的夜晚啊？
这种悲伤的，撕心裂肺的舒畅美，带有一种特殊的美感，悲痛之中带有呻吟的自我修复式的慰藉，虽然是一种苦苦挣扎的情感，却带有无以伦比的悲剧美。
古人似乎特别善于书写离别之苦，而事实上是离别真的很苦。时间是一捧流沙，悄然无声从指缝间流走，荒芜了多少繁华，淡忘了多少人事。回首时，流年只若一梦，梦醒处已是杨柳岸晓风残月。离别是一种不舍，一种心恸浸透了身心，彻骨的无措。年华似水三千，空留几叹。没有人可以得到一部时光机，让自己穿越到相聚的时刻，时光的不可回转，铸就了千年不变的离愁。
离恨如春草，剪不断，理还乱
时光深处，砌下残柳如雪乱，拂了一身还满，总是这么不经意，在庭前一驻足，料不想回过神来的时候肩上，发上，衣襟上都飘满了落柳。这柳叶飘零得如此慌乱着急，刚拂去，却又沾满全身，你也在思念吗？只有思念才会让时间变得这么急促。这离恨，恰如春草，剪不断，理还乱。这离恨，在《章台柳》、《杨柳枝》中得到了展现。
章台柳，章台柳！昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
——《章台柳》
杨柳枝，芳菲节。所恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！
——《杨柳枝》
这两首是韩翃与柳氏的唱和之作。
章台本为长安街道名称，其旁种有柳树。《章台柳》开篇以两句“章台柳”，仿若切切的呼唤声，全篇则以“柳”比喻柳氏，以物喻人，语带双关。其后，以“昔”、“今”二字领起，“昔日青青今在否？”这句是在问：你往日貌美的容颜如今依旧尚在吗？实际上，词句当属明知故问，意在表示乱世之下作者对于昔日爱人的牵挂和关心。最后两句是说：即使你尚在人间，美貌依旧，是不是也已经心属他人了。《章台柳》全篇以柳喻人，借咏柳诉请，似人似物，若即若离，感情委婉曲折，可见情深意笃。
柳氏的答词《杨柳枝》不仅与《章台柳》同调，在手法上也仿《章台柳》以柳枝自喻，诉说离别多年的相思之苦，以及深处祸乱之世的煎熬之难。“杨柳枝，芳菲节”，开头二句描写春日杨柳依依的景象，象征柳氏妙龄芳年。杨柳繁茂却常被人折下赠予离人，而柳氏正值青春年少却与爱人长期分别，此为“所恨”。
“一叶随风忽报秋”描写秋日到来，草木凋零，柳叶黄落的景象，指代柳氏为避难自毁容貌，寓居尼庵之事。“纵使君来岂堪折！”这句是说秋天的杨柳已经衰败枯黄，恐怕离人也不愿折了。实是柳氏顾影自怜，极写哀伤之情，暗表心意：我已经韶华不在，年老色衰了，即使你回来了，还愿意和我重修旧好吗。
《杨柳枝》中并未言为沙吒利所劫之事，但绝色女子，遭逢战乱，其命运悲苦可以想见。“纵使君来”，表明柳氏对重逢的深切盼望。“岂堪折”抒发心中的矛盾和悲痛，纵然柳氏此情不渝，尚希“有花堪折直须折”，但想到自己如今的境遇，不禁心中凄然。至此，一位薄命、痴情、贞烈的女子形象跃然纸上。
这两首诗的背后，是韩翃与柳氏的一段爱情佳话，而《章台柳》和《杨柳枝》两首词作也被誉为爱情佳篇，流传至今。
韩翃在李王孙的酒宴上认识了柳氏，并且两人互相中意，暗送秋波，这被李王孙看出来。李王孙也是个豪侠似的男子，宽宏大量，不以柳氏“移情”为忤。反而慷慨解囊拿出三十万玉成二人婚事。
两人成婚后的第二年，韩翃新科及第，按礼要回老家省亲，他就回昌黎省亲，将柳氏留在长安，一开始看上去，柳氏是属于那种好命的，遇到个开明大方的男主人，又得了个一个风流俊逸少年有成的才子做老公。不料安史之乱起，两京沦陷。这一番兵连祸劫，身历其中的诗人们无不痛苦不堪。
被留在长安的柳氏，虽然她在后来的诗文中丝毫没有提及到自己的辛苦忧惧，但一个柔弱女子碰上战乱，说怎样担惊受怕都是不为过的，可以依靠的人不在身边，身边又兵荒马乱时时有人死去。
战乱中，韩翃流落青州成为节度使侯希逸的幕府书记，与柳氏天各一方。等到唐肃宗收复长安，韩翃便遣人到长安四处密访柳氏，并给她送去一囊碎金和一首《章台柳》：
章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
柳氏捧诗呜咽，深明男人对自己的爱意和怀疑试探。他既担心她的生死安危，又担心她红颜凋零不堪相看，更恐值此兵荒马乱之秋，她已为他人所劫夺占有。他的心肠九曲她都看得明白。爱，是不断怀疑，不断肯定的过程。肯定了韩翃对自己仍有爱意牵念的柳氏心潮起伏，再难像以前那样心如止水地待在寺庙里渡过余生。她开始蓄发等待和韩翃的团聚，但不久即遭番将沙吒利劫持。这次他是真真实实为人小星宠之专房。
如果不遇见。如果韩翃不随侯希逸入觐京师，那么，长安的街市上就不会有那么凄凉的重逢和再见。他在长安的街市上心意阑珊地行走，这曾经繁盛的城市如受伤过重的动物，奄奄一息，静默的舔着自己的伤口。
清风吹动了她车上的帘幔，他们互相得以望见。一别经年，恍若两生。柳氏也看见了他，她于是狠狠地落泪，心里怨恨着造化弄人。擦身而过的瞬间，她给他丢下一个装了口脂的小金盒，包着金盒的锦帕上写有给他的答赠诗《杨柳枝》：
杨柳枝，芳菲节.所恨年年赠离别.一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！
韩翃得诗后心意彷徨，手捧香脂痛苦不堪又一筹莫展。他那时还不是皇帝身边的机要秘书，不是红人。未敢轻易得罪藩将，后来得到有侠义心肠的人帮助，对肃宗禀明此事。这一场官司打到皇帝驾前才有个了结，肃宗下诏断柳氏归韩翃，离散多年的两人终于破镜重圆。
一身漂泊，几点离愁
短暂一生在树枝驻足，与风雨交加炎阳酷照的历程里，读懂了痛楚与欢乐，也读懂了离别的含义。逢春遇夏，花开花落；度秋越冬，阡陌轮回。当惊喜与颤栗集于一身，缤纷思绪随暖阳起伏的时刻，思念便会日趋浓烈。虽然注定一生漂泊，但是你永远在我心中停留。只是这离愁，憔悴了漂泊人。温庭筠用一首《酒泉子·楚女不归》诠释了漂泊离愁之苦。
楚女不归。楼枕小河春水。月孤明，风又起。杏花稀。
玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤。八行书，千里梦。雁南飞。
文学家常常喜好写妓女的故事，表达对她们的同情、赞赏或者批判，并在她们身上寄托了自己的理想、志向和褒贬情感。这首词是唐代文学家温庭筠所创，写一位歌舞伎飘零的身世及恨离伤别之情。
“楚女不归”，楚女即楚地的女子，“不归”点明了楚女在外不归，暗示这是一名飘零在外的妓女。“楼枕小河春水”，描绘临近小河春水边的楼阁，意境优美、闲雅。楚女居住的小楼应该是一座歌舞楼，这座楼临水而建，是供人们消遣娱乐的烟花之地。“春水”，点明季节为春季。“枕”字用得精巧别致，将无情之物化为有情之态，“展现女子柔美妩媚的姿态，既写出了景色的美妙，也可以让人联想到小楼中的歌姬的温柔似水、妩媚多姿。
“月孤明，风又起。杏花稀”写暮春时节月夜清冷孤高的景象。孤月挂在天空之中，明亮的光线洒满天地，寒风袭人，让人凉彻心底，倍感孤冷凄清，楚女不由的想起自己身世飘零、辗转颠沛的生活，心中的苦涩与泪水只有自己能体会。
月本无所谓孤独与否，月亮孤独、凄清因其染上了楚女个人的主观情感，实际是楚女内心的真实感受。“风又起”，由从视觉转写听觉、触觉，描绘风冷凄清的氛围，也暗示女子伤春感怀、由物及己，难以成眠，故外界一丝一毫的变化她都能感知。“杏花稀”是以杏花比喻楚女，杏花象征繁花盛开、春意盎然的春天，可在孤寂、抑郁的楚女看来，杏花稀少，正像孤独无伴的自己，不免伤春惜春。
“玉钗斜篸云鬟重，裙上金缕凤”，女子鬓发乌黑浓密，玉钗斜斜地插在发丝之中，裙子上绣着金缕凤。虽不见其面貌，但就这一身的装扮和美丽秀发，即可表现出她如花似玉的娇媚容颜。如此美丽的女子却长期飘零在外，其凄怆悲凉的状况不言自明。也就是说，尽管这里生活不愁、华衣美服，但是终究敌不过她对恋人的思念。
“八行书，千里梦。雁南飞”末尾三句，写楚女将书信寄往远方，倾诉相思之情。鸿雁在古代也是相思的意象，女子想托鸿雁寄去自己的书信，然而鸿雁南飞，锦书难托，凄惨、失望的心情跃然纸上。
离愁别恨在温庭筠的笔下显得更加浓烈，他的《酒泉子·罗带惹香》也是这方面的代表：
罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧。断离肠。
一双娇燕语雕梁。还是去年时节。绿阴浓，芳草歇。柳花狂。
相聚难离别易，多少古人为分离洒下热泪，同时也有不少文人将这样的题材纳入诗文词作中。这首《酒泉子·罗带惹香》即写春日时节游人远行，抒发离别之情的词作。
在这春暖花开、百花绽放的春日，花香扑鼻，连他送的罗带也沾染了香气。罗带上系着去年分别之时的红豆。
金缕衣已经旧了，泪痕常常是新的，泪水干了又湿，湿了又再干。这样的思念和愁绪让她柔肠寸断。
“一双娇燕”在雕梁之上似乎在说着甜美的情话，这样的情景更让她感到孤独寂寞、形单影只，愈发想念在外未归的恋人。他已经离开了有一年之久，去年此时的情景，那时恋人还在身边，他们相聚相恋、甜蜜美好。暮春之时，绿荫浓重、芳草消歇、柳絮随风狂舞。仿佛草木也感知到女子的低落情绪，受她感染也哀伤消沉。
陶醉在这最美的感情里，我们似乎看到了女子低头蹙眉，哭诉离愁。人生自古多漂泊，漂泊天涯，寒月悲笳。漂泊的人是人间惆怅客，不是人间富贵花。多一片痴情，就多一片伤心， 虽然伤尽年华，依旧肠断销魂。晓风起，梦伊人，恍若从前，花雨落忆往事，凝是昨天。这一身漂泊，注定要把你丢在时光的角落里，而自己徒添的是几点离愁。
