老是把自己当作珍珠
就时时有怕被埋没的痛苦
把自己当作泥土吧
让众人把你踩成一条道路
（原载一九四二年秋延安《解放日报》）
1938年夏，年轻的鲁藜来到延安，进入抗日军政大学学习，毕业后被分配到陕甘宁边区“文协”。延安边区的一切对诗人来说都是新鲜的，他文思泉涌，写下数十首新诗，歌颂边区生机勃勃的生活。第二年的12月，这些诗稿被寄给远在武汉的胡风。他从中选出10首诗歌，以《延安散歌》为题发表在《七月》杂志首卷，延安火热的生活和战斗精神得到了广泛的传播，人们也由此知道了鲁藜的名字。
善于从日常事物中提炼出哲理，并通过诗化的手段予以艺术的表达是鲁藜诗歌的一大特点。诗人创作的《泥土》，以珍珠为对比物，以人生的价值为叙事轴心，表达了一个革命战士，在前进的道路上愿为铺路石的决心。
鲁藜，1914年生，福建省同安人，中共党员。童年时随父母侨居越南，1932年回国。1934年到上海参与左翼文学活动，后到延安。抗日战争爆发后，鲁藜奉命离开上海，前往安徽安庆、湖北武汉等地，继续从事革命文化工作，“生命因劳苦而芬芳，因战斗而神采”（《片言集》）。陆续出版《醒来的时候》、《星的歌》、《锻炼》等诗集。1949年随军到天津，任天津市文学工作者协会主席，主编《文艺学习》月刊。
真诚地歌唱，是诗人一以贯之的风格。对鲁藜，艾青曾有言：“风风雨雨、坎坎坷坷，经漫长岁月冶炼，你属于纯金。”解放初，鲁藜以饱满的激情出版诗集《毛泽东颂》、《红旗手》、《英雄的母亲》等。1954年，诗人与作曲家舒模合作，创作了《我爱北京》一歌，语词清新，旋律优美，问世后被许多人喜爱。谈及自己的创作，鲁藜曾说：“我这17年间所写的诗歌与散文报告等，绝大部分是……为祖国的命运而呐喊的，为民主根据地工农兵的英雄斗争而讴歌；也有一部分倾诉革命知识分子在时代的洪流里，在革命的熔炉里的内心的表现。”
1955年，诗人因受“胡风事件”蒙冤入狱26年。1981年平反。
《晋察冀文艺史》有记载说：“鲁藜诗作中经常有对牺牲者的礼赞，在边区诗人中，如此笔墨集中而强烈地礼赞牺牲者，鲁藜是第一个。”
1999年元月，85岁的鲁藜辞世。
河岸被山影压着
有星流过旷野去
我感觉到，万物还在沉睡
只有我是最初醒来的人
这是鲁藜在《一个深夜的记忆》写的几句诗。作为“最初醒来的人”，诗人如今又在哪里歌唱呢？
许幸之：守夜
我守夜在谷间
周围尽是黑暗
疏星在晚空惺忪着睡眼
群山成了营帐的摇篮
我守夜在山林
一切全已安静
只闻花草在地下私语
松柏在高岗上谈心
我守夜在水边
同志们早已入睡
流泉滔滔地向群石宣传
群石对流泉鼓掌欢呼
我守夜在月下
枪刺在我肩上闪光
谁敢闯进我的岗位啊
谁就会在我刺刀下死亡
（选自《文艺生活》二卷四期一九四二年六月十五日印行）
许幸之是一位艺术通才，从上世纪20年代起，他始终保持旺盛的创作活力，冲锋在时代的浪尖，在电影、绘画以及诗歌等诸多领域，为硝烟弥漫的大地涂抹了希望的色彩。
1935年，他在上海导演了以抗日救亡为主题的电影《风云儿女》，影片主题歌由田汉作词、聂耳作曲，这首激动无数中华儿女前赴后继的《义勇军进行曲》，后来成为中华人民共和国国歌。
1937年“八一三”事变中，为拍摄《中国万岁》纪录片，他和吴印咸冒着炮火，攀登到楼顶，用电影胶片记录抗战将士“四行仓库保卫战”的牺牲壮举。同时还拍摄了“台儿庄大捷”与“平型关大捷”的镜头。
皖南事变后，他听从党的号召，奔赴苏北根据地，参与鲁艺华中分院的建设，为新四军设计了新的徽章。他不辞劳苦，担当起文学、戏剧、美术三个学科的教学工作。
抗战期间，他改编了《阿Q正传》、《天长地久》等多幕剧，出版了《不要把活的交给他》、《小英雄》等剧作，导演了《雷雨》、《日出》、《原野》、《爱与死的搏斗》、《一年间》等话剧。
以昂扬的斗志创作了叙事长诗《卖血的人》和《大板井》；抒情长诗有《扬子江》、《万里长城》、《打起你的战鼓吧，同志！》、《春雷》、《飓风》、《不平等的列车》等。其中的《卖血的人》和《大板井》两篇诗作，真实再现了中国农民苦难的面貌。蔡若虹曾有诗《西江月》称赞许幸之：“六十年前左翼，五星旗下专家；一身三朵向阳花，能演能诗能画。妙手玲珑多面，丹心灼烁无暇；雄歌一曲献中华，留得千秋佳话！”
《守夜》描写了根据地战士站岗放哨的生活。作者设置了山谷、山林、高岗、水边、月下等情景，表明无所不在的战士，正日夜守卫着祖国的山山水水。在诗人笔下，夜是静谧的，战士与周围环境的对话也是静静的，全诗的抒情也在这样的语境下逐步完成。最后两句：“谁敢闯进我的岗位啊/谁就会在我刺刀下死亡”，表达了战士坚决消灭来犯之敌的意志。诗人具有美术之长，这使诗作的每一节都具有了绘画之美，而其中的花草私语、群山欢呼，又使我们如闻其声。“枪刺在我肩上闪光”，是写实，更从视觉上增添了诗歌的艺术感染力。
1904年4月生于江苏省扬州的许幸之，1916年随吕凤子学画。1919年进上海美专，1923年在上海艺术研究所进修，后赴日本东京美术学校学画，与在东京的郭沫若、成仿吾、郁达夫等交往甚密，发表了抒情长诗《牧歌》。1927年大革命时代，许幸之应郭沫若电召回国，在北伐军总政治部工作。30年代参与发起“左联”，组织“时代美术社”，被推选为左联“美联”主席。
建国后，许幸之导演了电影《海上风暴》，并长期坚持在高校和生活中从事美术教育、绘画创作。历任上海电影制片厂导演、科教电影制片厂副厂长、中央美术学院教授。作品有《巨手》、《海港之晨》、《红灯柿》、《伟人在沉思中》等。出版有《许幸之画集》。论文有《时代美术社宣言》、《新兴美术运动的任务》、《法兰西近代画史》、《罗丹的雕刻》等。
1991年，许幸之辞世。赵朴初怀念许幸之时说：“幸之同志是值得大众永远怀念的艺术家，他曾为中国人民的解放事业作出了宝贵的贡献。他虽然离开了我们，但他的功绩和他遗留下来的诗情画意将永远鼓励后代人前进。”
