后来，苏轼在一次接待客人的宴会上，琼芳唱了这首词。苏轼询问后才知道为原法曹毛滂所作，连连感叹道：“郡僚中有词人而不知，实在是我的过错。”于是写了一封信，派人将毛滂请回，款留数日，谈诗论词，甚为欢洽。
苏轼是个才华横溢的大诗人，对于地位在自己之下的小有才气的毛滂，尚能爱才如此，不能不令人感佩。
夫人原来是诗人
苏轼知守颍州时，一年春夜，堂前梅花大开，月色鲜霁。王夫人对苏轼说：“春月色胜于秋月色；秋月令人惨凄，舂月令人和悦。何不邀几个朋友来，饮此花下。”听了夫人的话，苏轼十分高兴地说：“我不知道夫人原来是位诗人，方才你讲的这番话，真是诗的语言哪！”于是，便邀来几位朋友，在梅花树下饮酒赏月，并取王夫人的语意，填写一首《减字木兰花》词：
春庭月午，摇荡香醪光欲舞。
步转回廊，半落梅花婉转香。
轻风薄雾，都是少年行乐处。
不似秋光，只与离人照断肠。
苏轼能从王夫人几句平常的话语中，发现“诗意”和“诗的语言”，可以说是“别具慧眼”了。这种善于在日常生活中发现“诗”的能力，对一个诗人来说，是至关重要的。
代人填词谢罪
欧阳修曾“代人填词受赏”，苏轼则“代人填词谢罪”。苏轼在杭州时，有一位府僚在湖中宴客，歌伎们都来了，秀兰经再三催促方至。苏轼问秀兰：“大家都在等你，怎么来迟了？”秀兰说：“沐浴倦卧，不觉来迟。”府僚大怒，认为秀兰“必有私事”。苏轼为之劝解，府僚仍盛怒不息，弄得秀兰低首垂泪。为替秀兰谢罪，苏轼即席作《贺新郎》一词：
乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠轻熟。
帘外谁来推绣户？
枉教人梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
稂艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
令秀兰歌之。秀兰唱得声容妙绝，十分动人，这位府僚才转怒为喜，尽兴而散。
各家对这首词的说法不一，有人认为不可能是为歌女秀兰而作。其实，即或为秀兰而作又有何妨？作者在词中寄托了自己的身世之感，正如自居易写《琵琶行》那样，是并不难理解的。歌女秀兰这一被摧残、遭践踏的形象，委实值得同情；这位府僚的蛮横、跋扈，也实在令人气愤。
苏轼梦盼盼
苏轼知守徐州时，曾在唐朝已故尚书张建封的爱妓盼盼居住过的燕子楼投宿，梦见盼盼，遂填写（《永遇乐》一词：
明月如霜，好风如水，清景无限。
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。
如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。
夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
异时对，黄楼夜景，为余浩叹。
这首词刚一脱稿，城里便传唱开了。苏轼觉得奇怪，便询问歌者从何处学来，歌女告诉他是从一个兵士那里听来的。苏轼又去询问那个兵士。
兵士告诉他：“前夜宿张建封庙，听见有人唱这首词，记下来传出去的。”
从这个掌故中可以看出人们对苏轼词的喜爱，每当他有一首新词脱稿，很快便会传唱开来。即或如某些人说的那样，苏轼的词“多不协律”、“以诗入词”，也没有影响人们对苏词的喜爱与传唱。
此心安处，便是吾乡
苏轼与王巩友善。王巩，字定国，自号清虚先生，有俊才，长于诗，从苏轼游。苏轼守滁州，王巩专程相访，二人游泗水，登魃山，吹笛饮酒，乘月而归。苏轼对王巩说：“自从李白死后，世上无此乐事已有三百年矣！”后苏轼获罪下狱，王巩亦受株连，被贬至宾州，三年始归，毫无幽忧愤叹之意。
王巩家有一歌女名叶柔奴，眉目娟丽，善于应对，世代居住京师。王巩被贬时，柔奴随往，三年后又随之返回京师，时苏轼亦出狱。旧友重逢，苏轼问柔奴：“广南风土，应是不好？”柔奴回答说：“此心安处，便是吾乡。”柔奴的话使苏轼深为感动，柔奴开朗的性格尤为达观乐天的苏轼所喜爱。于是，他填写了一首《定风波》词：
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。
自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。
人是乐观的，词是乐观的，细品味起来，字里行间饱含着对人生际遇的感触。
春梦婆
哲宗绍圣元年，苏轼被贬谪到海南儋耳，与田父野老相处：他虽然自称不喜欢饮酒，不会唱曲子，但为了排遣心中的郁闷，也常常带着一只大瓢，行吟于田陌间。所唱的歌，就是他作的《哨遍》一词：
为米折腰，因酒弃家，口体交相累。
归去来，谁不遣君归？
觉从前皆非，今是露未唏，征夫指予归路，门前笑语喧童稚。
嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。
但小窗容膝闭柴扉，策杖看孤云暮鸿飞。
云出无心，鸟倦知还，本非有意。
噫，归去来兮，我今忘我兼忘世。
亲戚无****，琴书中有真味。
步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。
观草木欣荣，幽人自感，吾生行且休矣。
念寓形宇内复几时，不自觉皇皇欲何之？
委吾心，去留谁计？
神仙知在何处？
富贵非吾志。
但知临水登山啸咏，自引壶觞自醉。
此生天命更何疑？
且乘流，遇坎还止。
有一天，东坡又在田陌间行吟，一位老婆婆对他说：“学士过去过的是富贵日子，现在都成了一场春梦了。”苏轼听后，为之一笑，称这位婆婆为“春梦婆”。
苏轼一生坎坷，屡遭打击。这些遭遇，使他一方面表现为达观乐天，一方面又不时地流露出“人生如梦”的消极情绪。如《念奴娇》词中“人生如梦，一樽还酹江月”、《南乡子》词中“万事到头都是梦”、《永遇乐》词中“古今如梦，何曾梦觉”、《西江月》词中“休言万事转头空，未转头时是梦”等等。这种思想情绪，在这首隐括陶渊明《归去来辞》的《哨遍》中，表现得尤为集中。徽宗即位，苏轼从海南赦还，次年便在郁郁中死去了。
秦观学柳永
据传，在“苏门四学士”中，苏轼最喜欢秦少游，对于少游的诗词每每极口称赞，然而，也总以少游诗词过于纤巧为病，少游与苏轼别后，曾填写《满庭芳》一词：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离樽。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分，谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也？
襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词写得新巧精美，为一时传诵的名作，也是秦少游词中所谓“专主性情”的有代表性的一首。然而，苏轼读后，劈头就说：“想不到别后，你倒学起柳永作词来了。”少游辩解地说“我虽不学无才，也不至于如此。”苏轼说：“销魂当此际’，这不是柳永的语言吗？”又半开玩笑地为少游作了一副对子：
山抹微云秦学士：露花倒影柳屯田。
秦少游的这首《满庭芳》，据说是为他所眷恋的一位情人写的。从内容到语言，确实酷似柳词。柳永《破阵子》词中有“露花倒影”一句。
由此，少游有“山抹微云秦学士”之称。不过，在时人的这种称谓里，还是赞誉，并无贬义。
故人天上有书来
宋朝哲宗时，章子厚与刘子先有旧交。章子厚拜相后，二人10年未通音讯。身居相位的章子厚觉得有负于故人，便主动给刘子先写信，信中有抱怨刘子先未曾写信，忘了旧日友情之意。刘子先写了一首诗寄给了章子厚，作为对章子厚来信的回答：
故人天上有书来，责我疏顽唤不回。
两处共瞻千里月，十年不寄一枝梅。
尘泥自与云霄隔，驽马难追德骥才。
莫问无心向门下，也曾终夕望三台。
章子厚读了这首诗很高兴，立即召刘子先为宰属，任户部侍郎。
刘子先的这首诗写得还有些味道，前四句更好一些。诗中所反映的思想，在封建社会里的某些知识分子中是很普遍的，一方面是自命清高，一方面在所谓清高的后面又掩盖着很强烈的功名心。
辛弃疾求教
辛弃疾晚年时，每逢酒宴，都让歌女唱他的词。有一次，歌女先唱了他的《贺新郎》一词：
甚矣吾衰矣！
怅平生、交游零落，只今余几？
白发空垂三千丈，一笑人间万事。
问何物、能令公喜？
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。
想渊明、停云诗就，此时风味。
江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理！回首叫、云飞风起。
不恨古人吾不见。
恨古人不见吾狂耳。
知我者，二三子。
接着，歌女又唱了他的（《永遇乐》一词：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
歌女唱完了这两首词，辛弃疾向在座的客人们一一征求意见，客人们齐声称赞。当时，岳飞的孙子岳珂也在座。辛弃疾格外重视年轻人的意见，一再让岳珂说出自己的看法。岳珂因自己年少、童言无忌，更为辛弃疾的诚意所感动，便直言不讳地说：“辛老词悲壮激烈，不可一世，读者没有不叹服的。要说意见，那首《贺新郎》上半阕的‘我见青山多妩媚，料青山见我应如是’和下半阕的‘不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳’，是这首词的警策所在，只是二者的句法太相近了。这首《永遇乐》气魄之大、用意之深，都超过了前一首。只是典故用得过多，不易使人读懂，又是这首词的不足之处。”辛弃疾听了岳珂的意见，欣喜非常，敬了岳珂一杯酒，虚心地说：“公子正说中了我的要害。”
岳珂对那首《贺新郎》词的意见，是仅就前后两阕中个别句子的句法雷同而言的；对于《永遇乐》词中使事用典过多的意见，则指出了辛弃疾词中普遍存在的毛病。有人批评辛弃疾“掉书袋”，就是指此而言的。辛弃疾这样一位伟大的爱国词人，能虚心向一个少年人求教，这种精神是很可嘉的。
白日见鬼
刘过，字改之，自号龙州道人。南宋词人。曾上书朝廷收复中原，不被采纳，遂流浪于江湖间。词学辛弃疾，与辛弃疾为词友。
一次，刘过来到中都，辛弃疾闻讯后派人前去相请。刘过因有事不得脱身，未能去拜访辛弃疾，便填写《沁园春》一词相赠：
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉？
被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。
坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台”。
二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。
白云“天竺去来，图画里峥嵘楼阁开。
爱东西二涧，纵横水绕；
两峰南北，高下云堆”。
逋日“不然，暗香浮动，争似孤山先探梅”。
须睛去，访稼轩未晚，且此徘徊。
辛弃疾读了这首词，十分高兴，大加赞赏。
词中的“香山居士”，即自居易；“林和靖”，即林逋；“东坡老”，即苏轼。他们都早已成为故人了。刘过本来因事不能去访辛弃疾，却在词中写道，是因被白居易、林逋和苏轼所挽留，流连于西湖的景色而未能相访，这当然是一种浪漫主义的表现手法。岳珂对刘过说：“词句固佳，然恨无刀圭药疗白日见鬼症耳。”
不是杜诗
一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。
青春背我堂堂去，白发欺人故故生。
道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
这是薛能的《春日使府寓怀》之一，是颇能代表他的风格的一首诗。
宋朝诗人黄庭坚孩童时，孙莘老考问他：“‘青春背我堂堂去，白发欺人故故生’，这是谁的诗？”黄庭坚回答说：“这是杜甫的诗。”孙莘老说：“不对，老杜的诗不会是这样的。”黄庭坚成名后，把这件事讲给大学士孙览昕，并颇有体会地说：“孙莘老之言，使我明白了老杜诗的高雅之处。”孙览说：“薛能诗的低俗处，就在于他能欺骗一些幼稚的人。”
平心而论，“青春背我堂堂去，白发欺人故故生”这两句诗写得还是不错的，只是有些剑拔弩张、锋芒太露，和杜甫诗的沉郁浑厚的风格相去甚远。薛能自负狂傲，他和他的诗不足取之处固然很多，但也不能全盘否定。因文废人不对，因人废文也不对。
琴操改韵
北宋时，钱塘有一个歌女，名叫琴操，聪明颖悟。有一次在湖上侍宴，有一个郡悴唱秦少游《满庭芳》词，将“画角声断谯门”一句，误唱成“画角声断斜阳”。琴操告诉这位郡悴：“是‘谯门’，非‘斜阳’也。”郡悴和琴操开玩笑说：“你能将这首词改‘阳’韵吗？”琴操略加思索，即唱道：
山抹微云，天连芳草，画角声断斜阳。
暂停征辔，聊共引离觞。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭茫茫。
孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙。
魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊。
谩赢得、青楼薄悻名狂。
此去何时见也，襟袖上、空有余香。
伤心处，高城望断，灯火已昏黄。
据说，苏轼听了琴操改为“阳”韵的这首《满庭芳》词，也颇为赞赏。
琴操改得既快又好，没读过原词的人，是不会看出痕迹的。这除了琴操聪明知书的原因外，还因为她经常歌唱秦少游的这首词，对这首词已经烂熟于心了。一首诗或一首词，到底用哪个韵好，即所谓的“选韵”，这中间固然有某些规律可循，但也不是绝对的，有时用这个韵不错，用另一个韵也会收到同样的效果。
舟轻一鸟“×”
据传宋朝晋江人陈从易偶然得到一旧本杜诗，文字脱落处很多。（《送蔡都尉》一诗中，“舟轻一鸟”之后，缺一个字。陈从易和几位客人各想出一个字欲补上。有的说是“舟轻一鸟疾”，有的说是“舟轻一鸟落”，有的说是“舟轻一鸟起”，还有的说是“舟轻一鸟下”……后来，陈从易又得到一本较完好的杜诗集，原来是“舟轻一鸟过”。
陈从易和他的客人们见之，对杜甫这人倍加叹服，认为“虽然只是一个字，别人也无法做得到。”
在这个掌故中，“过”字用得确实十分准确，较之“疾”、“落”、“起”、“下”诸字要形象、生动得多。
杜甫这人历来“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”。李白在给杜甫的诗中也写道：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”
杜甫的诗确实达到了千锤百炼、炉火纯青的地步，他人想更改一个字自是很难的。
王阳明看花
明代哲学家王阳明主张天下无心外之物，无心外之理。有一天，他和一个朋友到南镇去玩，这个朋友指着山上一棵花树问王阳明：“你平时说天下没有心以外的事物，这棵花树我原先没有看见过，一直是自开自落，和我的心有什么关系呢？”
王阳明被他这么一问，只好耐心开导地说：“你未曾见这棵花树时，心里就没有花树的感觉，现在你看见了花树，便产生了关于花树的感觉，可见花树还是存在于你的心中，不是存在于你的心外。”
