美国诗人威特·宾纳(Witter Bynner， 1881-1968)，20世纪初美国诗坛领袖人物之一，而且是新诗运动的中国热领风气之先的人物。他与江亢虎合译的《群玉山头》(The Jade Mountains)，是《唐诗三百首》的全文翻译，四五十年代英语世界文学课程用作教本，有论者认为至今没有译本能望其项背。雷克思洛斯甚至认为宾纳译的元稹《遣悲怀》一诗，“是本世纪最佳美国诗之一，也是宾纳本人无可比拟的最佳作品。”
宾纳不仅译中国诗，而且自己的诗也模仿中国古典诗。1927年佛伦契(Joseph Louis French)编的《莲与菊》一书，收英语诗人仿中日风格诗37首，其中宾纳所作竟有20首！
奇怪的是，宾纳原先诗风极为保守，属于“高雅抒情派”，对新起的各种诗派如意象派之醉心于“远东诗”很不以为然。1916年他与诗人费克(Arthur Davidson Ficke)和女诗人赛弗特(Majorie Seiffert)三人合计一番，决定对各种新诗派捣个蛋，发起一个“光谱主义”诗派(Spectrism)，三人分别化名为爱麦虞·莫根、安娜·克尼许、爱利加·海依(后两个人换了性别)，发表宣言，赞美东方诗，务必尽人皆知。
“光谱主义”立即受到诗坛重视，一时成为各杂志上的大新闻，有的杂志甚至要出“光谱主义专号”。连威廉斯和罗厄尔这样的新诗运动领袖人物也极赞赏“光谱诗”。这场讽刺喜剧延续两年之久才被他们自己拆穿而收场。
这些光谱诗今天看来相当多是开玩笑，但是有一些写得不错，很得各种新派诗的东方神韵。因此，等到骗局收场，宾纳发现他已经无法摆脱“光谱诗人莫根”的幽灵：“我现在不用力气就能写出应当是莫根写的诗，我已经不知道他在何处结束，我从何处开始。”
骗局反弹，骗了他自己。宾纳从此起换了一个人，1919年他在诗集《可爱的陌生人》自序中说道：
东方诗影响铭刻在这些诗作上，即使其场景、事件没有明白显示东方色彩时也是如此。然而，这些诗不是模仿，而是东方精神之消化。精神产生风格。
宾纳真正开始熟悉中国诗是在遇到江亢虎之后。江是中国现代史上出名的政客。1911年江在上海创立“中国社会党”，1913年袁世凯禁社会党，通缉江，江远走加拿大，后到美国。孙中山先生曾作信把他介绍给美洲华侨领袖。
江亢虎在美国七年，任伯克利加州大学教授，后又受聘主持国会图书馆东方部。江为前清举人，国学底子不错。1921年江亢虎归国后，宾纳与费克夫妇同行来到中国旅游，可能是经江介绍，宾纳在上海晋见中山先生并长谈。
宾纳早在1920年，就与伯克利加州大学的一个中国学生合作译《诗经》六首，江亢虎做了校正。此后他开始与江亢虎合作译《唐诗三百首》，自1920年起陆续发表。江亢虎于1921年回国，后赴苏联及欧洲各国做记者，两人的翻译合作只能靠通信进行，时间拖得很长，直到1929年才得以出版。由于没像罗厄尔与艾思柯译《松花笺》那样赶时间，抢风头，所以《群玉山头》现在看来是相当出色的译本。连一向看不起别人翻译的韦利，也给予难得的好评。考虑到这是个中国选本原本照译，没有挑选回避的余地，不可能丢开那些典故太多难以翻译的诗，宾纳的成绩就更难能可贵。
20年代中期后，宾纳隐居于新墨西哥州，基本上退出了主流诗坛。但是他继续创作，而且，熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟，写了不少八行体的英文仿七律诗。让我们看这首《莫干山雨霁》：
绿竹又移近了一步，
刚才还蒙着雨水，
远山又露出青翠，
江水又流着银白。
阖上眼只见到你，
雨霁，在西湖边——
你的羞怯雾一般飘走
从绿色的竹叶梢头。
第三、四行明显学律诗的对偶。这样形式上、情调上、意象上都努力中国化的诗，在美国诗中的确不多见。著名诗评家威尔伯(Richard Wilbur)就认为下面这首《椅子》是“非常中国化”的美国诗：
椒树悬晃，遮住了湖景，
我听到岸边的浪，孩子们的笑。
诗怎能不突然来到我心中。
在椒树下，在凉爽的南窗旁，
昨天我们俩坐在这里写诗。
你坐在黄椅子上，我坐绿椅。
今天我能说什么？只有说：
当我抬头看信，黄椅子是空的。
40年代，宾纳翻译了《道德经》，在此书的无数译本中，宾纳的译本准确性不高，但诗人之译，十分可读。
此时江亢虎却任汪伪政权的考试院长。1946年江被判无期徒刑，宾纳曾联络胡适、史迪威等人联名向美国军法处上书为江求情，未准。1954年江死于狱中。
