商是个会意字。本义：计算，估量。商，从外知内也。——《说文》。汉律历志云。商之为言章也。物成孰可章度也。白虎通说商贾云。商之为言章也。章其远近。度其有亡。通四方之物。故谓之商也。所以老师对商的解析，是望字生意，当然，这个意义的解读是有生活基础的，现实生活中商人个个都是伶牙俐齿，巧舌如簧。
（30）妻子：老公，你太能干了。做完饭，你接着把衣服洗了吧？
丈夫：你一夸我，我肯定吃亏！
妻子：老土了吧！“夸”字就是“大亏”呀！
这个字的拆解，看来很有理，又和适合场景，定会让丈夫开颜一笑，高高兴兴干活去。
（31）张作霖手黑
张作霖行伍出身，只是粗通文墨，但是他却是非常机敏，有一次他出席日本军阀土肥原的酒会，土肥原知道他好胜的性格，想羞辱他一番，就命一个日本名流拿过笔墨纸砚，请张作霖赏一幅字画，他以为张作霖不识几个大字，这样就会当众出丑了。没想到张作霖平时也写字，他写的都是一个“虎”字，写得有模有样，甚至达到炉火纯青的地步，然而落款时，他写上“张作霖手黑”便掷笔落座照旧喝酒吃菜。众人见了，都不敢当面指出他将“手墨”错写成“手黑”的错误，许多人还阿谀奉承鼓起掌来。日本人嘲笑道：“千是百闻不如一见！大帅好书法啊！好书法！”
这时张作霖的秘书凑近张作霖耳畔小声地说：“大帅，你落款的‘张作霖手墨’的‘墨’字少了一个‘土’字，你成‘手黑’了”，张作霖听了，知道自己写错了，但由于碍于面子，堂堂大帅，怎么当堂认错？他是一个聪明机灵的人，他一想，有啦！他眼睛一瞪，吼道：“妈的巴子，你懂个屁，老子还不知‘墨’字是‘黑’字下面有个‘土’吗？我这是写给日本龟儿子看的，我还有诗未写咧！”。于是他接着写了一首打油诗，诗曰：本帅有原则，墨字写成黑，不是我写错，寸土不能失！
（32）财”字新解：“财”，左边是“贝”，右边是“才”。“无才难有贝，无贝则无才”，是谓“财”字新解。
财：人所宝也。从贝，才声。是个形声字。本义：财物。根据时代的发展，人们按照社会事情来解字，按会意字进行拆解了。
（33）人才和天才只差一个“二”。
指很精明的人是人才，而天才总是有点二。“二”北方方言，指人有点傻，做事不合常理。整句的意思指天才不懂人情世故。
（34）看台上，两个素不相识的球迷争了起来。
“甲队准赢。说错了，就把我姓倒写！
“甲队准输。否则，把我的姓到写！”
“你贵姓？”
“姓田，你呢？”
“姓王”
由于形体的关系，这两个字正写到写都是一样的，形体没有变化。
能解析的字多是合体字，拆分后的偏旁也有多个意义，因此，解析的时候主观随意强，容易闹笑话。如：
（35）一位大学教授对学生讲道：“古代‘吕’是接吻的意思，口对口，很形象；”其中一学生问道：“如果‘吕’是接吻的意思，那么‘品’宇又怎么解释，三个人在一起接吻吗？”
教授正待发怒，又一个同学起来说：“我看‘品’字还好解释，‘器’宇呢？四个人和一只狗在干什么？”
全班笑作一团，教授摔书而去。
老师的解读有问题。据《说文解字》，吕：骨也。是个象形字。甲骨文字形，象脊骨形，是“膂”的本字。本义：脊梁骨。字形并非是口对口。品：会意，从三口。段注：众庶也。从三口。人三爲众。故从三口。口代表人，三个表多数，意即众多的人。本义：众多。器：会意。从犬。《说文》器，皿也。“象器之口，犬所以守之。”器物很多，用狗看守。本义：器具。
但有些文字在恰当的语境中拆解，收效甚好。如：
（36）两个轿夫抬着一顶轿子，里面坐着一位贵夫人。
轿夫问：夫人的“夫”字和轿夫的“夫”字，有什么分别·
夫人答：夫人的“夫”是“一大”；轿夫的“夫”是“二人”。
这妇人颇有文化，“大”字《说文》中解释是：大，天大地大人亦大，故大象人形。凡大人、大夫、太子、太君，皆尊词。
夫《说文》中解释是：夫，丈夫也。夫从一大，一以象簪也。甲骨文字形，像站着的人形(大)，上面的“一”，表示头发上插一根簪，古时男子成年束发加冠才算丈夫，故加“一”做标志。会意兼象形。周制以八寸爲尺，十尺爲丈。人长八尺，故曰丈夫。
一大指一位大人。是有意抬高了自己。二人指两位普通人。但合起来都是夫字，而且很对景。把象形字按照会意字做解释了。
（37）美国人∶你看过木头做的杯子吗？
中国人∶没有！
美国人∶那为什麽你们中国字的“杯“是木字旁？
中国人∶“杯“字旁边不是有个“不“字吗！也就是说它不是木头做的。
杯，形声字。从木，不声。本义：盛酒、茶或其他饮料的器皿。是形声字，在这里，被按照会意字解析了。意义上跟木应该有联系。这个字有两个异体字桮、盃。
（38）甲午海战前，李鸿章出使日本，谈判结束，双方举行联合记者会，日本人故意刁难，除了一副对联并说“我们日本有上联对不出下联，只好求于汉字发源地的人了。”上联，联曰：“骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶，八大王，并肩居头上，单戈独战！”李鸿章略一思索对出了下联，倭委人，袭龙衣，魑魅魍魉，四小鬼，屈膝跪身旁，合手擒拿！打击了日本人的嚣张气焰。
拆字主观随意性太强，无规律可循。因此，当王安石的《字说》一问世，就遭到了时人的批评。徐健《漫笑录》记载录苏东坡故意嘲笑的事件：
（39）东坡闻荆公《字说》新成，戏曰：“以竹鞭马为‘笃’，以竹鞭犬，有何可笑？”又曰：“鸠字以‘九’从鸟，亦有证据。《诗》曰：‘鸤鸠在桑，其子七兮’；和爹和娘，恰是九个。”
字的解说出现胡解的情况，主要是把形声字当作会意字来解。把形声字的声旁，表音的部分当作意义来解读了。
（40）儿子：“爸爸，简化字的‘会’字怎么写？”
父亲：“人字下面一个云字。”
儿子：“为什么？”
父亲：“开会的时候，别人怎么说你就怎么说，这叫‘人云亦云’。”
正如宋人叶造指出的：“凡字不为无义，但古之制字，不专主义，或声或形，其类不一。”（《石林燕语》）
这些拆解主要是针对形近字而言的。形近字指字形比较接近，但是意义完全不同的一组字或一对字，比如：戊戌戍这一组字。形近字常被写成别字。
（41）打扮时髦的一对男女青年手挽手，走进一家报刊门市部。
男青年指着一本《大众花卉》对营业员说：“买一本《大众花开》。”营业员冲他一笑，递给了他。身旁的女青年摘下蛤蟆镜，拿过来一看刊名便问；“这个开字怎么上面多了竖？”
男青年答：“这是书法艺术？”
“哦。”女青年点点头。
（42）一家商店的售货员在黑板上写了“现在另售”四个字。
旁边一顾客说：“同志，零售的‘零’，你写的是别字。”
售货员瞪了顾客一眼说：“得了吧，‘别’字还有个立刀旁儿呢！”
（43）胡主任总是写错字，念错音，笑话百出，却从不虚心学习。
一次，单位开表彰大会，他把冯建国读成马建国，引起哄堂大笑，他估计又是念错了什么。秘书提醒道：“还有两点呢！”
胡主任想纠正一下，又怕失面子，便板起面孔说：“大家不要笑了，少两点也没什么关系嘛！都是革命同志，何必在乎这一点两点的？”
（44）周先生接过陈先生递过来的名片，看了一下说：“东先生，久仰，久仰。”陈先生接过周先生的名片说：“你是吉先生？”
周先生听了不高兴：“我姓周，怎么扒了我的皮，我哪里得罪你了。”
陈先生说：“我姓陈，兴你割我耳朵，就不兴我扒你的皮？”
（45）某生爱写错别字，老把歇写成喝。他有篇日记写道“班长指挥我们抬大粪，大伙干得很起劲，谁都不敢喝一喝。后来我们实在有些累，就背着班长偷偷喝了喝”。
（46）一女知青到边远山区插队落户，给家里写信说：亲爱的爸爸妈妈，下乡三个多月来，我和贫下中农已经愈混愈熟，完全打成一片。白天我和社员一起下地干活，晚上就和老大狼(娘)睡一个坑(炕)，现在我的肚(胆)子也越来越大了。这里雨水多…，我没有命（伞），请妈妈把家里的旧命（伞）寄来。我别的不想，就是想好好锻炼…争取早日上吊（调）。
（47）男青年决定到农村老家举行婚礼。男方的父亲给市里的亲家来电报问：“能来多少人？好作准备。”亲家回电说：“去不了多少人，只准备一吨饭就行了。”他把“顿”写成“吨”。很快又接到农村的电报：“婚期推迟一月，因一吨饭的米一时难以凑齐。”
（48）两口子带着爷爷去医院看病。丈夫看到挂号单上年龄的“龄”错印成“令”了，就对大夫说：“这个‘令’字漏掉一个‘齿’字。”“是掉个‘齿’字，大夫说，因为我们这是老年人门诊嘛！”
对于形体相近容易混淆的字，应该根据汉字的造字特点，看看偏旁部首的不同之处，比如管理的管和草菅人命的菅很容易混淆。这两个字一个从草，一个从竹，通过偏旁可以区分，不至于用错。
菅jiān，叶子细长而尖，花绿色，结颖果，褐色。形声。从艹，官声。本义：菅茅白华菅兮，白茅束兮。——《诗·小雅·白华》
（49）明朝有个书生成名，生了八子一女，他请人给他的儿女取名，要求名不离姓氏之形。有位老先生就按这样的要求给她的儿女起了名。老大叫剜了心肝成戊，老二叫空肚钩成钺，老三叫横下心成戌，老四叫横腰剑成戎，老五叫有点良心成戍，老六叫双十戈成戒，老七叫空心草包成茂，老八叫背时哥（贝十戈）成贼，老小叫舞衣女（戊一女）成威。
一般说来，一个汉字只有一个形体，但汉字在演变的过程中，字的形体出现了分歧，表示同一个意义的汉字出现了不同的字形。尤其是在阅读古代文献典籍的时候常常会遇到这些形体各异的字。语言学家把它们按类归纳为古今字，异体字和繁简字。
（50）苏东坡在杭州当知府的时候，有一天煮了一条鲜鱼，正吃着，他的好友黄庭坚来了。他随即将鱼藏到了书橱顶上，另安排了几个菜，在书斋里与黄吃酒。不料藏鱼的事给黄发现了。
酒过三杯，黄庭坚说：“你这姓苏（苏）的苏字，草字头下边，有人把鱼放在禾字右边，也有人把鱼放在禾字左边，你说究竟放在哪边才对呢？”
苏东坡不知是计答道：“左右都行。”
“要是把鱼放在上边呢？”
“那如何了得？不行，不行！”
黄庭坚开心地大笑说：“既然放在上边不行，那你就把上边的鱼拿下来让我饱饱口福吧！”
字的偏旁可以移动位置，由此形成异体字。这是形成异体字的原因之一。比如群，在古汉语中，君可以在左边，也可以放在上边。
（51）姚某与李某在茶亭相遇，交谈颇融洽。李问姚曰：“请教贵姓？”
姚曰：“姓姚。”
李曰：“可是不祥之兆字，旁边是一男盗女猖的女字？”
姚听其语，亦转问之，答以姓李。
姚应声曰：“可是棺木之木字头，下头绝子绝孙之子字耶？”
这样的拆字非常惹人厌，完全是拒绝交际的意思。孝经说“姓名发肤受之与父母，不敢损伤”，在国人的心目中姓名对人是非常重要的。
文字对语言的加工作用，文字对语言不仅仅起记录作用，更起着锤炼语言的作用，使语言表达更加精确和优美。
比如：王安石“春风又绿江南岸”的绿字和贾岛的推敲二字早已众人皆知。
（52）苏询门下，不是才子，就是才女，这与他的教诲当然分不开。
据说有一天，苏询买了一幅画，打算配一副对联，但他把对联拟好后，不写中间一字，抄出来，让儿女们去填，借此考一下他们的才学：轻风细柳淡月梅花
苏轼文思最快，立刻填上了两个字，使之成为：
轻风摇细柳
淡月映梅花
苏小妹说：“哥哥所填，固然不错，但所用的词不够精彩。倘若用“扶”和“失”二字，不知如何？”
轻风扶细柳
淡月失梅花
苏询问老二的看法，苏辙赞赏小妹，说：“这是炼字，用‘扶’字，更显得风之温柔，用‘失’字，才有天地溶为一色，扑朔迷离诗画意。”
（53）据说大诗人杜甫，曾经写过一首诗，赞扬一位将军，横刀立马身手敏捷，灵活得象一只鸟那样，其中有句诗是；身轻一鸟。。可惜只有四个字，最后一字传抄时给丢了。这可难坏了诗人学士们，他们纷纷猜测，这丢掉的字应该是啥字呢·
有的说是“疾”字！身轻一鸟疾是形容急速。。
有的说是“落”字，身轻的象飞鸟落地一样。
有的说是“起”字，武将跃马出征就象鸟儿展翅起飞。大家争来争去，谁也不服谁，只好作罢。
几天以后，他们发现了杜甫诗集的善本，那句诗原来是“身轻一鸟过”大家又议论不休：这“过”字用的妙！一闪而过，有多快轻灵活脱，飞掠而过，正象骁勇善战的英雄！
一位老先生看到他们自以为是的样子很生气，就嘲讽说：你说“疾”他说“落”，谁也没有猜到“过”，诗才不如老杜甫，何必班门甩大斧！——小六子的。
（54）与许多着名的作家和诗人一样，郭沫若对文章的语言也十分讲究。他在《怎样运用文学的语言》中说：“言语文字必须熟练，要力求其大众化、近代化、明确化、精洁化，要绝对地能操纵自如，并不断地采用或制造新武器。”在他的历史剧《屈原》中，屈原的女侍婵娟有一段痛斥宋玉投靠南后，背叛老师的话。台词本来是：“宋玉，我特别恨你，你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人！”演出后有人建议郭老将“你是没有骨气的文人”改成“你这没有骨气的文人”，郭老拍手叫好。好在哪里？原稿是不带感情的判断句，改后便带上强烈的感情色彩，骂得痛快淋漓。
注释：
1高文元《汉字教学漫话》p60北京教育出版社1991
