修复古字画，风险很高。“古迹重裱，如病延医。医善则随手而起，医不善则随手而毙。”这些年，魏闻甫的徒弟们共做坏了3个作品，都要师傅去赔偿。有幅画，徒弟草率按照常规去洗，一浸药水，画中一只鸡就不见了。还有一副作品，整个工序都是正确的，直到挂在墙上风干的时候，魏闻甫才发现不妙，徒弟死活说不出错在哪里。带徒弟既要给徒弟机会，又要时刻提心吊胆，每一幅作品都是客人的宝贝。长期修复古书画的专家，全国已经不到50人了，能修复残破极甚的珍品的修复师，尚在少数，装裱师的传承不易。真正的裱画师是靠人品和手艺。
魏闻甫的工作室在七宝古镇上，但又不在繁华里面，其实就是小区单元房里一间，在一楼，有个院子，是他的房子。当年来看这里，看到就买了，并没有犹豫。工作室里，徒弟不多，都在忙手里的活，一个在给古画背纸上贴细长纸条，密密麻麻的，是为了防止画裂开。一个在用小刀削木头做画轴。还有一个在给画背上蜡，是为了卷画的时候减少摩擦。
上海正值梅雨季节，房里有点潮湿，让人感觉气闷。几面墙都是木板做的空心墙，要晾干的字画都贴在这夹板墙上，透气。每次揭下来的时候，多少会留下一些毛边。日积月累，这些墙满是经线和纬线的毛边，整个墙毛茸茸的。字画和扇面零星地贴在墙上，让枯燥的环境一下有了灵气。
屋子里外三间都摆了大红色的桌子，很宽敞，占了每间屋子的最大面积，仔细看可以发现桌子一圈水槽。对于修复古字画的行家来说，这桌子如果不是红色的，客人就可以直接回去了，说明那不专业，真正修复古字画的师傅一定会用红桌子，画一蘸水，铺在桌上，立见厚薄，全看分辨颜色的深浅。
最小的一间房储物，保险箱有十层，放的东西只是魏闻甫工作里的一部分，是做好的字画、扇子，还有排队等待修复的作品。有的作品放了很久还没有动手，由于找不到相同材质的纸，就只能搁在那里，他便托朋友们到处去寻觅。各式各样的扇骨，象牙的，象骨的，甚至是名贵的大湘妃竹的，他都收了很多，备着，遇到什么扇面就配什么扇骨，好的扇面就要用合适年代且相同贵重的扇骨，不能怠慢。
门上贴着很多张纸，上面手写着要求，有些竟是毛笔字，颇有功底，还有小楷。跟客人沟通还保留着过去的习惯，要求一定是要白纸黑字的，写得清清楚楚，显得严肃。再往下，门上挂着的是刷子，原始的那种，刷浆糊用的，接近扫帚的造型，颜色已经浸得发深发暗。
外行人不认识魏闻甫，就连画家们也不认识他。他不给画家们装裱，只做古旧字画，越古越做得兴奋。老家在丹阳，16岁那年初中毕业，父亲就送他学装裱，一干就是30多年。丹阳书画装裱业在清朝末年和民国就很有名气，三分画七分裱，用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面，可以裱成卷、轴、册页和片。装裱一点也不简单，给字画修复是很重要的工作，这其中有上百道工序。真正的装裱师要看得懂字画，什么年代，什么流派，什么人的作品，样样精通。
做装裱师有行规，师傅告诉魏闻甫，不可以做生意。一是怕做生意来钱太快，就不会安心做手艺；二是一旦倒卖字画，客人就不再信任，不敢将字画交给装裱师。装裱师就是装裱和修复字画的手艺人，至于你的客户为此获利几万还是几百万元，和你没有关系。装裱过程也不可以让人参观拍照，手艺不能外传，客人的东西也不能曝光，怕影响了价格，也必须要保护客人的隐私。
上海的大收藏家多，魏闻甫来上海出师，也是不敢碰买卖的。这个圈子太小了，他的手艺好，很快就有很多人找过来。中国的装裱师越来越少，不少人也都转去做生意，每个城市能叫得出名字装裱师相互之间也都认识，不少都是丹阳人。每年春节期间，大家都会返乡，腊月二十七，魏闻甫会组织全国出名的几个装裱师在老家聚会，第二天是父亲的忌日，他要去扫墓。
每一个古画交到魏闻甫手上，他都要小心翼翼地打开，有些甚至要先喷水滋润一下，有的旧画会在打开的瞬间崩裂，经验不足的年轻人常常这样把画弄碎。画不用全打开，他心里便有底了，见过的、摸过的、经手的东西太多了，是不是真品，是不是名家、仿名家。但他不多说，就像师傅教导的那样，装裱师就是装裱师，客人送来的要做就好好做，别的甭管。谈价钱有点门道，这毕竟不是明码标价的生意，全要靠他去衡量这里面的难度和耗时，这跟作品本身的价值没有完全的关联。有的人找到他只是为了复原祖上传承下来的作品，价值本身没有那么高，只是为了保留亲自的作品。一到谈价格，他就有自己的脾气了，不是因为仗着自己的手艺好，那些讨价还价的他偏要开个高价，那些对价格不多说就答应的，他就要人家来一次便宜一次。
修复古画的第一步就是在院子里洗画，根据画布不同材质、不同的颜料来选择用什么水洗，清水洗不掉的油渍、霉斑，就要使用一些特制的药水，单是发霉也要看是白霉还是黑霉，对症下药。控制水温，纸质已经很脆的，就更需要加倍注意。洗画之后，还有揭背、拼接、打条子、托命纸、上墙、补残、打蜡、压光等上百道工序，任何一道工序出错，都可能毁了整幅字画。从托纸上往下取画芯要格外细致，一点一点轻轻地揭，揭不下来的，将托纸揉成纸屑，用镊子清除。
很多画不完整了，需要魏闻甫用相同的材质补上，所以他柜子里藏了大堆废纸，看着毫无价值，说不定哪天就能用上。补上了画纸，要用笔墨把古画上残缺之处补好，有些褪掉颜色的部分重描，全看客人的要求。用什么笔锋也要跟缺失部分稳合，不能违背古人本意，要靠绘画书法功底。
大部分字画只要灵感来了，一周就可以做好。有次一位客人亲自取画，画就挂着墙上，他搬了椅子左看右看，足足上上下下打量了一个多小时。最后实在没有看出什么破绽，只是指着一条松针说没对齐。这样挑剔的客人，魏闻甫又爱又恨，后来想想多一些挑剔的客人是有好处的。圈子小，只要手艺好，很多人就会找上门来，全国各个博物馆的古字画也会送来，他经手的上亿的作品不在少数。
有次某个展览从博物馆借出南宋马远的画，市值过亿，不知为何就掉了下来摔坏了。工作人员吓坏了，有人推荐到魏闻甫这里来修复。魏闻甫见到马远的真迹格外兴奋，虽然这个工程有很大困难，在他这里还是妙手回春。可他却只收了平时做一幅画的十分之一价格。因为这费用需要出事的工作人员负责。他觉得人家是个打工的，哪里有这么多钱。
除了师傅口手相传的手艺，魏闻甫一直自己摸索，他的扇子修复就是自己的独门秘诀，将单片的扇片做出成扇，全国几乎再没有人做得了。每年他要做上千把扇子，这个手艺让他特别自豪，如果有天退休了，他就只修复扇子，这个算是看家本领，也算是最大的爱好。
每年要修复300多张古画，上千把扇子，时间永远不够用，东西永远做不完。因为这个行当，魏闻甫也结交了很多朋友。每个周六，他们会在城隍庙的茶馆里聚会，互通信息，看看谁又收到了什么好东西，也可以现场做交易，行话叫“打仗”。
历代装裱大师的修复技术学习过程长达二三十年，水准不够会令文物遭受不可逆转的损伤。做这行徒弟最难带，有的熬不住了自己出师，常常因为经验不足而出错。有些装裱师只教徒弟一道工序，怕徒弟掌握了技艺就单飞。书画修复师是鉴赏家、鉴定家、收藏家，只有真正热爱书画，深入研究，才能把这个行当做好，才能悟到书画修复的内在精髓。
修复古字画，风险很高。“古迹重裱，如病延医。医善则随手而起，医不善则随手而毙。”这些年，魏闻甫的徒弟们共做坏了3个作品，都要师傅去赔偿。有幅画，徒弟草率按照常规去洗，一浸药水，画中一只鸡就不见了。还有一副作品，整个工序都是正确的，直到挂在墙上风干的时候，魏闻甫才发现不妙，徒弟死活说不出错在哪里。带徒弟既要给徒弟机会，又要时刻提心吊胆，每一幅作品都是客人的宝贝。长期修复古书画的专家，全国已经不到50人了，能修复残破极甚的珍品的修复师，尚在少数，装裱师的传承不易。真正的裱画师是靠人品和手艺。
