妃寻常王奈何

世人都说，无情皆是帝王家。从她入宫开始，她便深受宠爱。她愿也怒，可也无可奈何。身为帝王家，他的心思只是在这个女人的身上，除了这个女人之外，他从未爱上过任何的人。悄悄的呆在她的身边，默默的守候着这个女人。深宫之中，帝王独爱唯此一人。谁都不会明白，在他的心里，这个女人到底是有多重要，也没有谁知道，在这个女人的心里，这个男人到底是又有多重要。缘深缘浅，深宫独爱。

热血江湖文，复仇文。何为恨，何为仇，何为纠葛。她只愿，红衣骑怒马，仗剑慑江湖。或许！她错了呢？复仇之路己走远，她能回头吗？

一个才华横溢的美丽女孩，原订婚的未婚夫家境破落，前来投靠，被女孩父亲－知府赶出家门，沦为乞丐。女孩却不离不弃，看中书生才华。可是，却误入一桩大案。

一个桃花神，一个桃花仙子，他们下凡渡情劫。一个桃阳将军，一个桃花公主，他们同年同月同日同时出生，寒冬腊月，桃花齐放。一个又一个故事……“笨蛋。”“再笨也是你的妻！”“以后你由我来保护！”“要保护也是我保护你！”

她是二十一世纪的杀手，又是神医，活死人，肉白骨，只要有一口气，她就能把人拉回来，因为一次意外，穿越到了灵雪大陆成了废柴。未婚夫想退婚？给你一纸休书，赶紧滚蛋。说我是废柴？睁大你们的眼睛看看谁才是真正的废柴。某天，碰到了一只大腹黑，他说:天才配天才，绝配。她反击:你也太自恋了吧？

当修真界深刻意识到末法时代迫切需要——秩序的时候，仙界执法司应运而生，执法司行使着类似俗世警察局的职责，负责维持秩序，保护修真界的公共安全。但当执法，意味着浪费极其宝贵的修炼时间，离飞升成仙之境越来越远，愿意当执法的修真者日渐稀少。散修唐羽，因贪图几件法宝一不小心被踢入执法司。对于修真界中为数不多的不抱飞升幻想的唐羽来说，当执法未必是坏事。打击晶石走私犯，扣留点晶石是允许的。捣毁法宝造假窝点，截留点太乙金精是应该的。搜查魔道分堂，私藏两件法宝是必须的。收下千年参精的贿赂，放妖精走人是讲道义的。实在缺货，泡上物证处管理员胖师姐，自己到仓库拿就是了。队长对唐羽说：以上这些事你不干别人也会干，干不干自己看着办。唐羽一个立正，大义凛然道：一切服从组织安排。

我被男艳鬼缠上，拼了命的想离开他，他发现我想逃后，只告诉我说：“白霂，你若想离开我只有一个方法。”“什么方法？”“死。”后来有一天，我身陷死地，必死无疑，他竟为我赴死。倒在血泊中的人，抬头嘶哑着嗓子对我笑——“白霂，这世上，只有我能杀你。”

这注定是一场血与泪交织，战与歌共鸣，天与地齐乱，神与人共殇叶宁，被判入十八层地狱，经六道轮回，成为洪荒仙侠时代一个大族的公子，出生当天就被人盯上，且看他是如何在这样艰难血腥的世界中缔造神话，谱写传奇……

她们是四个16岁的公主，是全球的顶级no.1设计师组合“seasonice”，被迫去英国上学。没想到回来之后，又要去中国的亚珞璎学院读书，再开学第一天遇上了四个同是贵族的王子，与他们进行了一场对决……最后她们隐藏身份，和四个王子互相有了好感……遇上她或他，难道是命中注定的？……

平凡的村庄被血洗，究竟是巧合，还是另有原因？修炼繁盛时期，众多强者昙花一现，荒凉的大地，如林的石像，记载着那段不为人知的历史。凭借惊人的毅力和天赋，一个乞丐在武学上走出自己的道路，时间在推移，血洗背后隐藏的真相，仙神归寂淹没的秘辛，终有浮出水面的一天。

作为一个从灵玉里蹦出来的天之宠儿，言灵玉表示，她的人生大业一是扑倒一个美男，和他一生一世一双人。二是坐拥千万黄金白银。三是站在这个大陆的顶端。好吧，在她遇见北冥王国的亦王爷之后，自己就不可能是第一了。但是，她可以和美男一生一世一双人了嘛！

灾难最终还是降临到了全球.丧尸潮的爆发,虫兽的异变,植物的崛起.人性,道德,秩序,法则,一夜之间全部瓦解。面对种种困难，阴三到底会做出怎样的选择呢？

戏红尘是外八行的千门后裔，他凭着非凡的千术，一步步带领千门崛起。外八行之中五门三家，盗、千、索、机、红、兰、蛊、神，唯有千门神秘莫测，自古隐于大市，却一直暗中影响着这个世界。骗、诈、唬、蒙、拐、诱、谋，皆在千门之中，但千门却不止于此，真正的千门，千的是人心，千的是天下。——————————————————————————————————————每天早9点，晚9点更新，如无特殊情况保持一日两更，求收藏，求推荐票。

还记得我们儿时的乐趣游戏，金庸群侠传么。还记得那时的圣堂聚集天下武学么，让我们向往的世界能否再次重现江湖，小虾米大侠究竟是否还活在武侠世界，这混乱的武侠世界究竟是天下太平，还是风起云涌，让我们拭目以待。——本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合。

《杨燕迪音乐文丛：歌剧的误会》收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁，其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论，歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一，这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。这些篇什中，有的属于歌剧原理性的散议，有的是具体歌剧的导赏性剖析，有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”，但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。