绝顶特工

在捡到这个名为装逼实为作死的系统后陈真就已经做好平静的日常被枪毙的觉悟了这是一个少年在生活的逼迫下放下节操的快乐旅途（大雾）书名和内容一点关系都没有，真的（读者：你大爷！）作者苦逼的又要去驾校练车了……下星期……大家懂的，要么就别等了

一夜之间，自己的妖族血脉觉醒；却又稀里糊涂，当上了天庭敕封的兵仙。一边肆意流连于红尘人间，一边又承担拯救众人的天道大任。我叫林默，前世是写畅销小说的作家；我又叫宝木犬耳，今世当然是爱情事业两不误的妖孽兵仙。只作得一曲＜忆江南＞：相痴难，相知也求缘。皆说粉黛多粉饰，莫谈红袖少红颜。谁懂轻声叹？——夏鳅谨献

买不起跑车，家里有虎式坦克;买不起游艇，家里有小炮艇和鱼雷艇，未来还有战列舰和航母;买不起私人客机，那个B29暂时凑合着用;要是有人敢找麻烦，亲，你冲的过撕布机的弹雨再说吧。黑帮红帮又怎么样，你有几支手枪或步枪又怎么样，劳资这里子弹管够，虽然都是二战武器，秒掉你们黑帮也够了。你说英雄连基地在都市没什么用，开玩笑，和黑帮械斗就靠他们了。咱是什么人，是文明人，五讲四美三热爱的好青年。

拒官小姐求爱而丢了教师工作的男主角颜尚，去沿海城市打工，邂逅绰号为阿傍罗刹的黑道遗霜何小迪，二人个性都极为强势，其间参与各种势力，引发一系列爱恨情仇的纠葛！颜尚为了爱情与亲情，不得不与何小迪虚与委蛇......

“金三角之王”袁喜亮不做杀手，改做保安。在国外金三角锻炼六年之后，荣归国内，只为寻找一个屁股上有蝴蝶胎记的绝世美女。袁喜亮，有点小幽默，有点小武功，有点小帅气，还有点小卑鄙。神马清纯校花，暴力女警，极品空姐，霸道女总裁呀，哥通通看不上，哥就喜欢屁股上有蝴蝶纹身的超级绝世大美女！

本书用一种全新的方法诠释卡耐基经典，用一种独特的视角解读女人心理，让天下女人认识自己，完善自己，提升自身魅力，获取幸福婚姻，开创崭新的人生。它是女人魅力无限、婚姻美满，家庭幸福的心灵之书。

轮回十八世，本想再轮回，却天降横祸，魔剑和天书一起并入体内！穿越荒古门，来到荒古大陆！这里，强者为尊！这里，弱肉强食！这里，吾为主宰！

一次变性手术，她成了没有女性特征的异类。手刃色魔后，她悲摧地穿越了。未想到，竟意外再次遇到色魔，没有隐忍，没有退路。争斗中，芳心亦渐渐萌动。而那个男人，竟是色魔之子。到最后，这段天赐孽缘，该如何收场？--情节虚构，请勿模仿

修真位面倒塌，所有人都生死未卜，他立誓要变强来恢复修真位面。殊不知他在这一刻也面临着死亡，肉身毁灭，灵魂穿越在了一名纨绔的大家族少爷身上。从此开始了他恢复修真位面的艰苦道路..........

穿越很流行，米虫是目标。美男诚可贵，金钱价更高。他是艳绝天下的武林盟主，谈笑间取人性命杀人于无形。她是穿越千年的一缕孤魂，好吃懒做扮猪吃老虎，却不想各路美男送上门。他富甲一方：“小乞丐，跟我，我给你荣华富贵。”他权倾天下：“悠悠跟我，我给你想要的自由。”他名震江湖：“女人，你要是敢跟他们走，你就试试。”她勾起小手指，魅惑懒散一笑：“本姑娘要找敢于宠我到发指。武功盖世，经的起诱惑，上得了厅堂，下的了厨房，上的了床。长的人神共愤，一打绝色美男子做我林悠悠的男人，你们……达标么？”（宠文+爆笑+速更）

故事起源于一个很古老的大陆，主角诞生于一个边陲小镇，面对兽人入侵，父亲早早离开自己。灾难有天降临这个边陲小村，村子毁于一旦，背负着全村人的仇恨，背负着众人的不解，主角踏上自己的征程，周游列国，遇侏儒，助矮人，守精灵，战巨人，闯龙谷，爱恨情仇纠缠一身，风天心能否从这跌拓起伏的命运中摆脱出来？群院大赛，能否夺魁；战士工会大赛，魔法工会大赛，是否技压群雄；佣兵王之争，究竟花落谁家；战诸国群雄，能否找出幕后真凶；与黑暗势力的较量，究竟孰强孰弱；最后凶手面貌揭露，自己究竟能否下手呢？

离世症患者，活在‘现实世界’却又能较上帝角度看到世间规律而越不敢自大的人；患此症者，多为那些经历过‘得’又经历过‘失’的人，多为阅历悟性较为丰富之士。

王俊凯——凯爷，TFBOYS队长，觉得凯爷还是可爱的，尤其是笑起来的样子，感觉有什么不开心的事情，看着他的笑容也可以忘掉了呢。易烊千玺——千千，千千他总是一副酷酷的样子，笑起来很好看，那么那么喜欢自己的弟弟，喜欢轻松熊，对于千千，更多的是心疼，真的，会心疼王源----是我最爱的，他总是在笑，阳光、干净的样子。

一个80后的小青年在一个机缘巧合之下回到了高宗李治统治的大唐王朝，他在这里见到了历史上的第一位女皇帝武则天，他从一个被怀疑的蛮夷奸细一步一步爬到了高宗御弟的洛阳王的爵位。

《杨燕迪音乐文丛：歌剧的误会》收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁，其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论，歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一，这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。这些篇什中，有的属于歌剧原理性的散议，有的是具体歌剧的导赏性剖析，有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”，但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。